Geena Davis teki juuri lasten TV:stä feministisemmän

Näyttelijä ja asianajaja Geena Davis perusti Geena Davis Institute on Gender in Media vuonna 2004 tutkiakseen naisten ja tyttöjen esitystapaa näytöllä – erityisesti lastenmediassa. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

punainen pussikanan ilmakeitin

Muutama vuosi sitten Geena Davis auttoi keksimään teknologisen työkalun, jolla oli hänen sanojensa mukaan potentiaalia muuttaa kaiken.

Siitä lähtien, kun Geena Davis Institute on Gender in Media -instituutti perustettiin Mount Saint Mary's -yliopistossa vuonna 2004, Oscar-palkittu näyttelijä ja asianajaja oli tilannut tutkimusta naisten ja tyttöjen edustuksesta ruudulla – erityisesti lastenmediassa – ja jakanut tuloksia viihdealan päättäjiä ja sisällöntuottajia.

Hänen oletuksensa oli, että kun hänen kollegansa näkivät tilastot, muutosta seuraisi varmasti. Tietojen kerääminen oli kuitenkin hidasta ja hankalaa, eivätkä tulokset kuvastaneet niin hienojakoisia vivahteita kuin kuinka paljon aikaa naiset käyttivät puhumiseen ja näytölle ilmestymiseen.

Vuonna 2012 saatuaan 1,2 miljoonan dollarin apurahan Googlelta ja työskenneltyään tietokoneinsinöörien ja yhteiskuntatieteilijöiden kanssa Davis lanseerasi Geena Davis Inclusion Quotientin eli GD-IQ:n, menetelmän käyttää kasvojen ja äänentunnistusteknologiaa elokuvien, TV-ohjelmien ja mainosten analysointiin. . Etelä-Kalifornian yliopiston professori Shrikanth Narayanan ja USC:n signaalianalyysi- ja tulkintalaboratorion insinööritiimi sekä Geena Davis Instituten vanhempi tutkimusneuvoja Caroline Heldman on suunnitellut ohjelmiston, joka pystyy selvittämään myös naisten määrän suhteessa miehiin. käytettävissä olevan näytön määrän ja puheajan mukaan. (GD-IQ-työkalu voi myös tunnistaa rodun; sukupuolen suhteen poikkeavat hahmot sekä henkiset ja fyysiset erot koodataan manuaalisesti.)

Tänä kesäkuussa Davis sai tuloksia, jotka saivat hänet tekemään kädet. Vuoden 2018 50 suosituimman lasten televisio-ohjelman päähenkilöiden GD-IQ-analyysi osoitti, että näytöllä oli saavutettu sukupuolten välinen tasa-arvo, ja naisten osuus näiden ohjelmien pää- tai apurooleista oli 52 prosenttia. Myös ruutuaika oli saavuttanut tai ylittänyt tasa-arvon – 55,3 prosenttia ja puheaika 50,3 prosenttia.

Varmuuden vuoksi Davis pyysi instituutin tutkijoita tekemään tutkimusta 10 vuotta taaksepäin ja havaitsi, että saavutettuaan 50-50 tasapainon vuonna 2011 naisten ja miesten suhde näytöllä ei vain pysynyt, vaan se oli kasvanut 10 prosenttia. vuodesta 2008 lähtien.

Olin innoissani, Davis muistelee. Tavoitteena oli alusta alkaen sukupuolten välinen tasapaino siinä, mitä lapset näkevät näytöllä. Pariteetin saavuttaminen liideille televisiossa tässä ajassa on vain . . . Aioin sanoa enemmän kuin toivoisin, mutta niin se on tarkalleen mitä toivoin.

Tiistaina Googlen New Yorkin toimistoissa järjestettävässä tapahtumassa Geena Davis Institute julkaisee virallisen raporttinsa näistä havainnoista sekä tarkempia tietoja. Esimerkiksi lastenohjelmien mies- ja naishahmot ovat kiinnostuneita tieteestä, tekniikasta, tekniikasta ja matematiikasta täsmälleen samassa tahdissa (tosinkin pieniä todellisia määriä, sillä vain 3,5 prosenttia lasten TV-hahmoista osallistuu STEM-toimintoihin kokonaisuudessaan). Lisäksi naishahmoja kuvataan todennäköisemmin johtajina kuin mieshahmoja (45,5 prosenttia verrattuna 41,4 prosenttiin), ja heitä kuvataan yleensä älykkäämpinä kuin heidän miespuolisia kollegansa.

STEM-tilastot ilahduttavat erityisesti Geena Davis Instituten toimitusjohtajaa Madeline Di Nonnoa, joka huomauttaa, että organisaatio on tehnyt STEM-tutkimuksia jatkuvasti siitä lähtien, kun Barack Obama nosti sen hallituksessaan etusijalle.

Di Nonno muistaa, että 21st Century Fox tilasi hänet vuonna 2017 vahvistamaan Scully-ilmiötä, jossa Gillian Andersonin hahmo X-tiedostoissa inspiroi tyttöjä ja nuoria naisia ​​siirtymään tieteen aloille. Havaitsimme, että 63 prosenttia nykyisin STEM-alalla työskentelevistä naisista syyttää sitä tuosta hahmosta, Di Nonno sanoo.

Davis sanoo, että hänen kiinnostuksensa sukupuoleen ja lasten ohjelmointiin sai alkunsa, kun hän alkoi katsoa esikouluohjelmia silloin 2-vuotiaan tyttärensä kanssa. Olin aivan järkyttynyt, hän muistelee ymmärtäneensä, kuinka vinosti esitykset olivat. Muutamia poikkeuksia oli. Teletapit ovat itse asiassa sukupuolitasapainoisia, hän huomauttaa haikeasti, mutta en tiedä voitko sanoa.

Vuonna 2004 Davisin instituutti tilasi tutkimuksen lasten TV-ohjelmista ja elokuvista aina vuoteen 1990 asti. Sen jälkeen Davis on tavannut tuhansia verkko- ja studiojohtajia, osastopäälliköitä, ohjaajia, kirjoittajia, showrunnereja, mainosjohtajia ja killan virkamiehiä jakaen keräämänsä tiedot uskoen, että numerot - eivät häpeä tai syyttävät - liikuttavat neulaa.

justin bieber kiertue 2015 liput

Brown Johnson, Sesame Workshopin varatoimitusjohtaja ja luova johtaja, muistaa osallistuneensa yhteen Davisin ensimmäisistä kokouksista, jolloin Johnson toimi Nickelodeonin animaatioista ja esikoulusta vastaavana johtajana. Yksi Geena Davis -instituutin tutkijoista esitti tietoa siitä, kuinka paljon naiset käyvät dialogia, minkälaisia ​​ammatteja heillä oli ja kuinka seksuaalistettuja he olivat.

Muistan vain, että olin niin hämmentynyt tutkimuksesta ja sanoin: 'Minun on tehtävä tälle jotain. Minun on autettava, Johnson muistelee. Pian tämän jälkeen hän varmisti, että kaikki Nickelodeonin taulutaiteilijat ja animaatioosaston kirjoittajat osallistuivat Davisin esityksiin, koska animaatio on historiallisesti ollut hyvin miehinen maailma.

Nancy Kanter, Disney Channels Worldwiden sisällöstä ja luovasta strategiasta vastaava varatoimitusjohtaja, kiittää Davisin pitämisestä alan vastuullisena suurempien ja nopeampien muutosten tekemisessä [ja pakottavan] meidät kaikki, jotka työskentelevät ohjelmoinnin parissa lapsille, tarkastelemaan tarkasti paitsi kuinka monta tyttöä nähdään näytöllä, mutta mikä tärkeintä, kuinka heidät esitetään. Mitä rooleja, asenteita, vartalotyyppejä, värejä ja ääniä he käyttävät ovat kysymyksiä, joita kysymme nyt itseltämme joka päivä.

Viimeisimmät tutkimustulokset, Davis sanoo, vahvistavat hänen uskonsa, että data on aina ollut taika-avain. Kun hän tapaa lasten median tekijöitä, hän sanoo, että heidän ylivoimainen reaktionsa on: 'Olemme tällä alalla, koska välitämme lapsista ja luulimme, että lapset tekevät oikein, ja tämä on kauhistuttavaa.' Nämä ovat ihmisiä, jotka halusivat tehdä oikein, pitivät sitä ja olivat erittäin motivoituneita muutokseen.

Davis ja Di Nonno huomauttavat nopeasti, että kaikkea ei ole korjattu. Naisten esityksessä on edelleen merkittäviä eroja lastenohjelmien sivu- ja sivuhahmoissa (43,1 prosenttia tutkimukseen osallistuneista sivuhahmoista oli naisia, kun taas 56,9 prosenttia miehiä), ja tytöt ja naiset ovat edelleen alttiimpia joutumaan hyperseksuaali näytöllä.

Yksi Di Nonnon lemmikkipiistä on se, että naishahmot eivät silti saa olla yhtä hauskoja kuin pojat. Joka kerta kun tapaan lapsille suunnatun henkilön ja he kehittävät esityksiä, sanon: 'Tee naishahmoista hauskoja', hän sanoo ja lisää, että liian usein voima sekoitetaan itsevakaisuuteen. Todellisessa maailmassa tilastot [olettavat], että hauskoja miehiä palkitaan, kun taas hauskoja naisia ​​tingitään siitä.

Davis sanoo aikovansa kaksinkertaistaa kehottaessaan tapaamiaan käsikirjoittajia, tuottajia, ohjaajia ja muita keskeisiä johtajia edistymään sivu- ja sivuhahmojen kanssa yhtä paljon kuin päähenkilöiden kanssa. He ajattelevat isosti, mikä on hyvä, hän huomauttaa, mutta minun on selvästikin todella autettava heitä keskittymään [suurempaan] väestöön. Ilman tätä keskittymistä, hän sanoo, vahingollinen vääristymä – se, että emme vie puolta maailman tilasta ja tee puolet mielenkiintoisista ja tärkeistä asioista – säilyy.

Siksi keskityn siihen, mitä lapset näkevät ensin, hän selittää. Uskon, että koulutamme tietämättämme sukupolvesta toiseen näkemään naiset ja tytöt toisen luokan kansalaisina. Uskon, että se vaikuttaa yhteiskuntamme kaikkiin osa-alueisiin – johtajuuteen ja ylennyksiin, palkkaan ja kaikkeen.

Meillä ei ole tarpeeksi tosielämän naisten roolimalleja inspiroimaan muutoksia kulttuurissamme, joten tarvitsemme heitä fiktiossa, hän jatkaa. Ja hienoa on, että vaikka mediakuvat voivat aiheuttaa ongelmia, koska ne ovat niin tehokkaita, ne voivat olla parannuskeino luomiinsa ongelmiin.

Haluatko tietää, kuka hallitsee tulevaa palkintokautta? Pidä silmällä Torontoa, Oscar-kuninkaantekijää.