Folger-teatterin Janet Griffin ilmoittaa jäävänsä eläkkeelle vuosikymmeniä jatkuneen Shakespearen omistautumisen jälkeen

Folger Theatren Janet Griffin jää eläkkeelle maaliskuussa. (Matt McClain/The Washington Post)

Janet Griffin, joka on ohjannut Folger Theatrea seikkailunhaluiselle Shakespeare-kurssille, ilmoitti keskiviikkona, että hän jää eläkkeelle 31. maaliskuuta oltuaan 30 vuotta sen taiteellisena johtajana.

Ilmoitus tarkoittaa, että yksi Washingtonin pitkäaikaisimmista teatteripäällikköistä lähtee ja avaa yrityksen, jolla on arvostettu kirjallinen sukutaulu: Se on osa yhden maailman suurista klassisista kokoelmista, Folger Shakespeare Librarysta.

valtion puistot lähellä sormijärviä

Sen sijaan, että tarjoaisi Shakespearen ystäville perinteisiä aterioita sukkahousuissa ja röyhelöissä, Griffin täytti 265-paikkaisen Elizabethan-tyylisen tilan kekseliäisillä tulkinnoilla suosituista ja vähemmän tunnetuista teoksista. Hänen kekseliäisyyden makunsa johti kutsuihin kokeellisiin ryhmiin, kuten New Yorkin Fiasco Theatre, joka debytoi tilassaan vuonna 2014 pirteän Two Gentlemen of Verona -elokuvan. Hän loi myös siteitä eteenpäin katsovien ohjaajien, kuten Aaron Posnerin, kanssa joka yhdessä taikuri Tellerin kanssa lavastaa illuusiotäytteisen Macbethin vuonna 2008.

On aina hankalaa tietää, milloin astua pois, Griffin, 68, sanoi puhelinhaastattelussa. Hän huomautti, että kirjasto on suljettu kaksivuotisen, 72 miljoonan dollarin remontin vuoksi, ja hän lisäsi, että tämä on hyvä aika siirtymäkaudelle.

Minusta tuntui, että loimme kypsän ohjelmamallin, jota [kirjaston johtaja] Mike Witmore ja minä olemme säätäneet, hän sanoi. Hän selitti omalta osaltaan, että yritys ansaitsee uuden vision, sellaisen, joka voi panostaa pitkäjänteisesti. Herranjumala, olen ollut täällä kaksi kolmasosaa elämästäni.

Mississippiläinen rakastui teatteriin suorittaessaan tutkintoa Irlannissa. Hän aloitti kirjastossa, joka on kivenheiton päässä Yhdysvaltain kapitolista, vuonna 1977, ja viisi vuotta myöhemmin hänestä tuli sen julkisten ohjelmien johtaja. Työnimike vaihtuu myöhemmin ohjelmointijohtajaksi, mutta Griffinin visio on ollut huomattavan johdonmukainen. Vuodesta 1991 lähtien hän on vastannut näytelmien, runosarjojen ja muiden esitysten tuottamisesta Folgerin intiimissä, kaksitasoisessa teatterissa. Taiteellisen tuottajan lisänimike siirtyi hänelle useita vuosia myöhemmin Michael Kahn vei klassisen seuransa avaruudesta perustaakseen Shakespeare Theatre Companyn.

Griffinin käytös ei täytä ennakkokäsityksiä impressariosta: Hän on pehmeäpuheinen eikä ole taipuvainen julkisesti soittamaan omaa sarveaan. Mutta tämä varattu julkisivu peitti intohimoa esityksen järjestämiseen.

Janet on päättäväinen henkilö, jolla on todella hyvä arvostelukyky, Witmore sanoi. Tämä on tarkoittanut, että hän ei ole ollut valokeilassa. Hän uskoo työhön. Hänen ei tarvitse mainostaa itseään.

Shakespeare kirjoitti 'Kuningas Learin' pandemian aikana. Mitä hienoa työtä tästä syntyy?

Vuosien varrella Griffin on selvinnyt vaikeasta tehtävästä naamioida vanhoista teksteistä riippuvainen yritys nykypäivän relevanssiin. Oli kyseessä sitten Posnerin vallankumouksellinen näkemys Measure for Measuresta vuonna 2006 tai Jane Austenin Sense and Sensibility -sovitus New Yorkin Bedlam-teatterissa vuonna 2016, hän vaikutti aikovan uhmata odotuksia sen sijaan, että täytyisi vain täyttää ne.

Hän oli henkilö, joka yritti saada Shakespearen ulos maailmaan, ei vain akateemikkojen käsiin, sanoi Holly Twyford, näyttelijä, joka on esiintynyt monissa Griffinin tuotannossa - joita oli yhteensä yli 100 29 kauden aikana. (Shakespearen kaanonin 36 näytelmästä Griffin esitti 29, useita useammin kuin kerran.)

Vaarana oli tietysti aina tehdä töykeää teatteria tutkimukselle omistautuneessa laitoksessa, jossa kirjastopinoissa oleva ortodoksisuus saattaisi hillitä luovan etsinnän näyttämöllä. Griffin väittää, että tilanne osoittautui päinvastaiseksi – koska Folger on mielikuvituksellisen tutkimuksen keskus, hänen tuotantonsa löysivät vastaanottavaisen yleisön laitoksen sisällä sekä Washingtonin alueen teatterivieraiden keskuudessa.

On selvää, että melkein rakennuksen arkkitehtuurissa oli tarkoitus olla suorituskykyä tutkimuksen rinnalla, hän sanoi. Parasta Folgerissa on se, että saa istua huoneessa ohjaajan, näyttelijän ja tutkijan kanssa ja keskustella tekstistä.

Koska näytelmien oli jaettava kirjaston esitystila muiden ohjelmien kanssa, Folgerin teatterikaudet olivat yleensä lyhyempiä - kolme tai neljä tuotantoa muiden suurten Washingtonin yhtiöiden kuuden tai seitsemän sijaan. Mutta kaupungissa, joka rakastaa Shakespearea, sillä on ollut erityisen omistautunut yleisö.

hätävuokra-apuohjelma new yorkissa

Se on ollut yksi elämäni tärkeimmistä taiteellisista kodeista, sanoi Posner, yksi pienestä ohjaajajoukosta (mm. Robert Richmond, Richard Clifford), joihin Griffin on tukeutunut. Shakepeare-teatterin lähtiessä looginen valinta olisi ollut pitää kiinni historiallisemmasta työstä – katsoa taaksepäin.

Hän teki päinvastoin, Posner lisäsi. Valinta olla katsomatta taaksepäin ja johtaa tutkimusmatkaan oli mullistava näille yleisöille.

Ruth Bader Ginsburg oli innokas teatterikävijä Washingtonissa ja New Yorkissa

Griffinin johtama Folger myös sukeltaa toisinaan 1900- ja 2000-lukujen klassisilla suonilla työskentelevien näytelmäkirjailijoiden, kuten Tom Stoppardin (Arcadia) ja Peter Shafferin (Amadeus), työhön. Sellaiset nykyajan dramatisterit kuin Theresa Rebeck, Craig Wright ja Caleen Sinnette Jennings kokeilivat uutta teosta hänelle. Jotkut Griffinin riskeistä osoittautuivat enemmän akateemisiksi kuin dramaattisiksi kiinnostaviksi, kuten tapahtui entisöinnin aikakauden Macbethin lavastusten yhteydessä vuonna 2018. Mutta näyttelijöiden passeli kukoisti hänen Folger-vuosinaan. Merkittävien henkilöiden luettelo, joka on liian lukuisa nimeämään heitä kaikkia, sisältää Ian Merrill Peakesin, Craig Wallacen, Kate Eastwood Norrisin, Caroline Clayn, Tom Storyn, Zach Appelmanin, Erin Weaverin, Louis Butellin, Rick Foucheux'n, Eric Hissomin ja Todd Scofieldin.

miksi videot eivät toistu kromissa

Viime aikoina Griffin etsi aktiivisesti lisää värikkäitä taiteilijoita palkkaamalla esimerkiksi Rosa Joshin vuonna 2019 ohjaamaan Henry IV:n osan 1 tuotantoa. Se oli Seattlessa asuvalle Joshille erittäin merkityksellinen tilaisuus laajentaa yhteyksiä ja hänen klassinen valikoimansa. Olin hyvin sitoutunut monipuoliseen näyttelijäryhmään, ja Janet todella tuki tätä ideaa, sanoi Joshi, joka on sittemmin liittynyt Folgerin hallitukseen.

Folgerin ryhtyessä etsimään seuraajaansa, Griffin katsoo taaksepäin kiitollisena. Minulle on ollut suuri etuoikeus päästä käsiksi näiden näytelmien laajuuteen, hän sanoi.

Yksi osa työstä, jota hän ei jää kaipaamaan: rystysten pureminen tarttujaa heiluttavien taistelukohtausten aikana.

Olen aina vihannut miekkataisteluja, hän sanoi. Sillä hetkellä, kun Ian Merrill Peakes hyppäsi lavalta tikarin kanssa ja Ruth Bader Ginsburg istui käytävällä, minä vain säpsähdin.

Taidetyöntekijät rakentavat työväenliikettä Amerikassa

Signature Theatre astuu musiikillisesti eteenpäin vuonna 2021

Avajaiset olivat hyvän olon avaus maalle, joka kaipaa maata