Myyjän kuolema Fordin teatterissa, mukana Kimberly Schraf Linda), Danny Gavigan Happy), Craig Wallace Willy Loman) ja Thomas Keegan Biff). (Carol Rosegg)Nelson Pressley Nelson Pressley -teatterikriitikko Sähköposti Oli Seuraa 28. syyskuuta 2017
Craig Wallace vaeltelee Fordin teatterin näyttämöllä kummittelevana miehenä, puhuen aaveille, suree iloista menneisyyttään ja pelkää hänen kuolevaista tulevaisuuttaan. Näyttää tutulta, mutta nyt Wallace ei näytä Scroogea yhtiön vuosittaisessa joululaulussa. Tämä taakka on raskaampi, mikä on selvää siitä hetkestä lähtien, kun hän astuu sisään väsyneenä isojen matkalaukkuineen ja näyttää melkein heti eksyneeltä omaan taloonsa. Hän on Willy Loman elokuvassa Death of a Salesman.
Ohjaaja Stephen Raynen suunnittelema esitys on suuri ja uskollinen, ja se avautuu Willyn pään sokkelossa kelluvien ikkunoiden ja kovien tiiliseinien hallitsemassa lavastuksessa. Vuosisadan puolivälin kaupunkikuva houkuttelee Willyä, ja voit tuntea, kuinka lähellä tämä kiukkuinen, rikkinäinen vanha mies on joutuessaan yhteen Tim Mackabeen suunnittelussa piilevistä tyhjistä mustista taskuista.
Näyttelijätyössä on myös synkkä eeppinen mittakaava. Se on vakava esitys, täynnä rypistyneitä kulmakarvoja ja kiihkeitä väittelyjä, kun Willy pöyhkeilee siitä, että hän on hyvin pidetty, vaimo Linda rauhoittaa hänen röyhkeilyään, työtön poika Biff kiukuttelee tyhmää isäänsä ja naisisteleva nuorin poika Happy teeskentelee olevansa onnellinen. Toki olet lukenut Salesmanin, mutta jos et ole koskaan nähnyt sitä, Raynen lavastus tuntuu oppikirjalta.
Merkittävä ryppy on kysymys heittämällä afrikkalainen amerikkalainen päärooliin. Toimivatko Arthur Millerin dramatisoimat systeemiset kapitalistiset paineet eri tavalla tässä Willy Lomanissa? Raynen tuotanto ei kursivoi asiaa, mutta esitys ei myöskään ole välinpitämätön. Yleisö, joka näkee tämän näytelmän nyt Washingtonissa, on virittynyt rotua rajaaviin halkeamiin ja näkee, miten tämä tietty maailma on järjestetty.
Lomanit kotona: Kimberly Schraf ja Craig Wallace. (Carol Rosegg)
Muut miehet, en tiedä – he tekevät sen helpommin, Willy uskoo Lindalle. On melkein mahdotonta olla täyttämättä tyhjää kohtaa.
Myyntiyritystä, jossa Willy epäonnistuu, johtaa musta mies Howard (varma, näppärästi pukeutunut KenYatta Rogers – siististi räätälöidyt puvut ovat Wade Laboissonnieren valmistamia), jonka isä palkkasi Willyn aikoinaan. Kun epäluotettava Willy menettää malttinsa anoen, että hänet pidettäisiin, Howard vihdoin napsahtaa, en halua sinun edustavan meitä. Ihmettelet aina Willyn kieroutunutta ylpeyttä yrittäessäsi tarttua tähän vanhaan myyjän työhön, kun hänen huoleton naapurinsa Charley tarjoaa hänelle työtä. Täällä ihmettelet, kaipaako Willy suurempaa uskollisuutta mustavalkoiselta yritykseltään ja vastustaako hän työskentelyä naapurilleen (miellyttävä Michael Russotto), koska Charley on valkoinen.
Kuumemmat kipinät lentävät kuitenkin kotitaloudessa, mikä ei koskaan vaikuta perheellisemmältä kuin silloin, kun Schrafin Linda pukee kaksi aikuista poikaansa. Linda leikkaa miesten melun läpi ja tainnuttaa poikansa paljastamalla Willyn itsetuhoiset taipumukset, ja Schrafin pureva selkeys antaa illalle yhden sen harvinaisista kurkussa palavia hetkiä.
Biffin ja Happyn tavoin Thomas Keegan ja Danny Gavigan ovat hohkoja, komeita ja syttyviä, varsinkin Keeganin haudoissa oleva Biff. Keegan laukeaa yhtä nopeasti kuin Wallace isä-poika-taisteluissa; Rayne haluaa pitää liekin tämän perheen kiehuvan paniikin ja äkillisesti syttyvien riitojen alla. Wallace ja Schraf – kumppaneita tosielämässä – jakavat ihania, vartioimattomia hetkiä, jotka vetävät sinut mukaan Lomanien kamppailuihin, mutta ne ovat myös järkkymättömän töykeitä perheen rumempiin hetkiin.
Wallacella on sellainen painovoima, jota odotat tämän monimutkaisen, heiluvan kuvakkeena. Hänen askeleensa voi olla yhtä voimakas kuin hänen äänensä, mutta hän myös jähmettyi paikoilleen useita kertoja, ikään kuin hän olisi fyysisesti halvaantunut katumuksesta ja taloudellisesta paineesta. Wallacen tulkinnassa näet, kuinka nälkäinen Willy on taloudellisen menestyksen palasta, josta on helppo puhua, mutta jostain syystä mahdotonta käsittää. Kyllä, tämä hankaava mies pettää itseään ärsyttävästi, mutta Wallace antaa sinun tuntea myötätuntoa, kun Willy tulee jatkuvasti tyhjäksi.
Huono asia on, että sekä Willy että tämä kunnioittava tuotanto räjähtävät luotettavasti aikataulussa. Varsinaisia harhaaskeleita ei ole, mutta yllätyksiä on vähän (vaikka perheen hauska käänne ilmaisulle hyvin pidetty on yksi). Sen vakavuus ja vaatimattomuus muuttuvat vastuiksi. Emotionaalisesti kaikki on lähes odotetusti.
Tämä ennustettavuus ei haitannut Fordin tuoretta hapanta 'Kuka pelkää Virginia Woolfia? Aiemmin tänä vuonna (kun myös hyvä Glass Menagerie on vyön alla, Ford's on ollut enimmäkseen hedelmällisessä amerikkalaisklassikoissa). Mutta sitten Edward Albeen yhtä ikoninen ja itsetuhoinen kotitalous julman kekseliäisillä bilepeleillään on ikuisesti outo. Millerin 'Myyjä' bisnes on bisnes -melodraamaineen ja kotitalouskiistelyineen voi olla hiomaavan tuttua. Jos Millerin tragedia pysyy kestävänä pistona kansalliselle omalletunnolle ja huuto sydämestä, se tarvitsee enemmän kuin jatkuvaa korkeaa intohimoa avatakseen syvimmät voimansa.
Myyjän kuolema , kirjoittanut Arthur Miller. Ohjaus Stephen Rayne. Valot, Pat Collins; äänisuunnittelu ja alkuperäinen musiikki, John Gromada. Mukana Brandon McCoy, Jennifer Gerdts, Frederick Strother, Aakhu TuahNera Freeman, Joe Mallon, Kathryn Tkel, Lynette Rathnam ja Nora Achrati. Noin kolme tuntia. 22. lokakuuta asti Ford's Theatressa, 511 10th St. NW. Liput 17-64 €. Soita 202-347-4833 tai käy fords.org .
