Laurence Olivierin osalta häntä oli kaksi. Yksi oli 'minun Vivien', kaunein nainen maan päällä, mutta ilman ilmeistä turhamaisuutta; lumottu olento, iloinen, kiltti, mutkaton, antelias; liikkuu hajuvesipilvessä, hieno käytöksestään, tahraton persoonassaan, täynnä armoa ja makua ja hauskaa. Tämä Vivien piti 75 paria valkoisia käsineitä käärittynä pehmopaperiin ja peitti yöllä taitetut alusvaatteet silkki- ja pitsilautasella. Hän oli lahjakas näyttelijä, joka työskenteli kaksi kertaa niin lujasti kuin kukaan muu; hän oli älykäs, sivistynyt, kotonaan kirjallisuuden, taiteen ja musiikin parissa; hänellä oli useita ystäviä, joille hän oli uskollisin ja hellän kirjeenvaihtajista, joille hän vei lahjoja, iloiten nokkeluudestaan, tarinoistaan ja peleistään. Hän oli intohimoinen ja huomaavainen rakastaja, täydellinen kumppani, nainen, jolle yksikään nainen ei ollut kateellinen, joka oli kerran ollut pieni tyttö, jonka kaltaisia kaikki halusivat olla. Hän oli liian hyvä ollakseen totta.
huippuluokan tesla model 3 tarvikkeet
Sillä oli toinen Vivien, helvettiläiskä, joka huusi säädytöntä pahoinpitelyä, joka tiesi loukkaavimpia sanoja, joka hysteerisessä raivossaan rikkoi ikkunoita, repäisi vaatteensa, löi ja viilteli niitä, joita hän rakasti; joka vietteli taksinkuljettajan tai jakelumiehen; ajoittain lihava, likainen, likainen ja lopulta tuntien, viikkojen tai kuukausien painajaisten jälkeen putosi avuttomasti itkien, muistamatta mitään, anoen tietääkseen ketä hän oli loukannut, jotta hyvä Vivien voisi kirjoittaa nöyriä anteeksipyyntöjä. Tämä Vivien oli ruumiiltaan ja hengeltään sairas nainen, joka kieltäytyi kohtaamasta sairautta, säästääkseen itseään tuhoisalta alkoholin ja lääkkeiden vuorovaikutuksesta, jota hän käytti tuberkuloosiin, jota hän tuskin tunnustaisi tai hoitaisi.
Anne Edwards (myös Judy Garlandin elämäkerran kirjoittaja) on kaivannut paljon Vivien Leighin molempia puolia, ja vaikka hän onkin kohteen loitsussa, hän käsittelee repeytyviä tosiasioita melko selkeästi, joskin joskus fani-lehden hyperbolien sateenkaarella.
Kun he pakenivat yhdessä jättäen rakastavia puolisoita ja pieniä lapsia, Laurence Olivier ja Vivien Leigh uskoivat olevansa luotu toisilleen, suurelle rakkaudelle, kuten rouva Simpsonin ja kuninkaan, joka oli juuri luopunut valtaistuimestaan, rakkaudesta. He olivat valtavia tarpeestaan toisiaan kohtaan, tunteista, joita he eivät olleet koskaan ajatelleet, seksuaalisesta ahneudesta, joka oli selvää kaikille, jotka katsoivat heitä. Ja se oli totta - ne on tehty toisiaan varten. Molemmilla oli riistetty rakkaus lapsena. Hänen isänsä oli köyhä kirkkoherra, syrjäinen ja hälyttävä; hänen äitinsä oli kuollut hänen ollessaan poika. Vivienin tapaus oli outo. Hänen hädin tuskin keskiluokkaiset vanhempansa olivat eläneet etuoikeutettua elämää Intiassa, jota he eivät voineet tuntea kotonaan. Mr. Hartley oli välittäjä, naistenmies, amatöörinäyttelijä, hänen vaimonsa irlantilais-katolinen kaunotar, manipuloiva ja viileä. Heidän ainoa lapsensa rakasti isäänsä, näytelmänäyttelemistä, kirjoja, hänen kauniita vaatteitaan, hänen rakastavaa amahiaan, mutta äiti teki kaiken lopun lähettämällä kuusivuotiaan luostariin Englantiin. Sen jälkeen Vivien näki äitinsä kerran vuodessa, isänsä joka toinen.
Tottelevaista lasta silitettiin ja hemmoteltiin, äänestettiin koulun kauneimmaksi tytöksi, palkittiin uskonnon nauhoilla. Kun hän oli 13-vuotias, vanhemmat liittyivät hänen kanssaan Eurooppaan neljän vuoden kiertueelle. Heidän avioliittonsa oli aseellinen aselepo, ja Vivien saattoi olla iloinen, että hänet jätettiin luostareihin matkan varrella. 18-vuotiaana hänet vietiin Englantiin, missä hän tapasi maalaisjuhlissa mukavan miehen, jonka kanssa hänen oli määrä mennä naimisiin, asianajajan nimeltä Leigh Holman; teatteritavoitteet keskeytettiin vaimon ja äidin epämääräisen pettymyksen vuoksi. Holman, vaikka hän rakasti häntä uskollisesti niin kauan kuin hän eli, ei ymmärtänyt hänen tarvettaan erityiseen, arvokkaaseen kohtaloon.
Mutta hän tiesi tarpeensa, ja tapaaminen Olivierin, tuolloin matinee-idolin, kanssa ei ollut sattuma. Heidän ensimmäinen esittelynsä ei jättänyt häneen vaikutusta, vaikka hän oli jo esiintynyt lavalla ja elokuvissa, mutta hänelle se oli kohtalon alku. Hän tavoitteli sitä ja hän jäi loukkuun, hänen säteilynsä ja hänen ihanan pinnansa alla kiehuva nälkä. Siitä lähtien mikään, mitä hän voisi tehdä, ei olisi koskaan tarpeeksi ansainnut; vuosien kuluessa ja hänen omien saavutustensa lisääntyessä hän tunsi olevansa riittämätön, epätoivoisemmin arvoton nerolle, joka näytti kasvavan suuremmaksi ja lähestymättömämmäksi.
Vaikeudet, vaikka kumpikaan eivät tunnistaneet sitä, alkoivat heti, kun hän painosti häntä tavoittelemaan suuria klassisia rooleja: ne olivat 'kuin kannibaaleja', hän sanoi myöhemmin; elämän suurin jännitys oli selviytyä niistä. Se ei ehkä ollut paras neuvo kauniille, kokemattomalle tytölle, jolla on pieni ääni. Tulevina vuosina, hänen elämän ja kuoleman kamppailussa pysyäkseen hänen kanssaan, hän esitti monia klassisia dramaattisia osia kunniallisesti, mutta vastoin viljaa; Sillä virheelliset romanttiset kaunottaret olivat hänen todellista lihaansa, ja näyttelijänä hänen osuutensa edustavat parhaiten hänen roolinsa elokuvissa Tuulen viemää, Raitiovaunu nimeltä Desire, Hampaiden iho ja Enkelien kaksintaistelu.
Scarlett O'Hara oli hänen ensimmäinen tarjouksensa tehdä itsestään Olivierin arvoinen. Hän oli vastahakoisesti mennyt Hollywoodiin näyttelemään Heathcliffiä Wuthering Heightsissa, ja hän pian seurasi häntä; mutta hän halusi enemmän kuin rakastajansa. Hän oli lukenut Tuulen viemää, varma, että hän syntyi Scarlettiksi. Tuomio ei ollut liikuttanut ketään ennen kuin hän järjesti tapaavansa David Selznickin Atlantaa edustavien vanhojen sarjojen polton aikana. Hän oli ylevä: intohimo, viha, kyyneleet jahtaavat hänen ihanat tulenvalaistut kasvonsa ('Scarlett-ilmeet', harjoitettiin lentokoneessa New Yorkista). Osa oli hänen.
Se teki mitä hän halusi: se teki hänestä yhtä tärkeän kuin Olivier, se voitti hänelle Oscarin, josta hän oli lapsellisesti kateellinen; mutta se ei ollut sellaista näyttelemistä, jota hän oli opettanut häntä kunnioittamaan, ja käytännössä se oli tehnyt hänestä niin kuuluisan, että hän oli vammainen saamaan muita osia. Jopa Olivier joutui pidättelemään roolit, joita hän kaipasi sillä perusteella, että hän heittäisi hänen tuotantonsa pois - hän oli liian kuuluisa, liian kaunis. Ja vaikka kaikki älykkyys, tekniikka ja vakava työ, mitä saattoivat saavuttaa, oli yltäkylläisesti hänen -- ja enemmän: lahjakkuutta, viehätysvoimaa, luonnetta -- hän ei kyennyt pitämään kärsimyksestään sen resonanssin vuoksi, joka olisi saattanut antaa suuria rooleja, kuten Lady Macbeth, joita hän lopulta pelataan tavalla, jota kuvaillaan 'enemmäksi ukkosta kuin ukkosta'.
Kuri ja kieltäminen pitivät hänen elämänsä yhdessä. Hän oppi osansa niin perusteellisesti - jokaisen intonaation, ilmeen ja eleen - että hän olisi voinut käydä ne läpi unissaan; ja hän teki usein tilassa, joka on kaukana normaalista tajunnasta. Mutta pahimmillaan, kun lavan ulkopuolinen nyyhkytys ja hysteria veivät hänet erilleen, hän saattoi mennä täydellisen yleisökirjeen eteen. Hän tiesi tietysti olevansa sairas, ja lopulta riippui yhdestä lääkäristä, johon hän luotti (hän diagnosoi hänet maanisdepressiiviseksi ja antoi hänelle sokkihoitoa), mutta lukuun ottamatta sitä, mitä vähemmän sanottiin, sen parempi. Sairaus oli jotain, josta selvisi ilman meteliä; ja olla 'henkinen' oli säädytöntä, epäpuhdasta.
sosiaaliturvamaksukalenteri 2015
Olivier ei ollut Vivieniä paremmin valmistautunut kohtaamaan asioita. Hän katsoi ensin hänen ongelmansa alkoholin ja hermostuneen uupumukseen, ja niillä oli osansa; mutta vuosia hemmoteltuaan yhä hullummaksi Vivieniä lumoavan Vivienin tähden -- todellisen Vivienin, sellaisena kuin hän sitä ajatteli, sillä virheellinen ihmiskokonaisuus oli assimiloitumaton - hän virittyi pelastaakseen oman mielensä ja uransa ja lopetti rakastua hyvin yksinkertaiseen nuoreen naiseen, näyttelijä Joan Plowrightiin. Se oli enemmän kuin pitkän avioliiton loppu, joka oli täynnä rasitusta ja itsepetosta; se oli ylevän rakkauden mitätöintiä ja pettämistä, jonka molemmat muistivat tuskalla sen pahentuessa vihamielisyydessä ja hiljaisuudessa. Parin viimeinen haastattelu, jota ohjasi Olivier, tapahtui Sardissa juuri ennen esirippujen aikaa, ja Joan Plowright oli hänen vieressään juhlaillassa.
Se ei ollut Vivienin loppu. Hänellä oli vielä muutama vuosi kärsimyksiä, menestystä teatterissa ja omistautunut mies hänen rinnallaan. Hän oli nuorempi näyttelijä. Jack Merivale, ja vaikka hän ei voinut täyttää Olivierin saappaita, se oli kaikki hyvä. Myös hänen äitinsä, melko myöhään päivästä, oli aina käsillä; kun hän tunsi olevansa vajoamassa, Vivien saattoi kutsua tätä hämmentynyttä naista näkemään hänet kriisistä. (Oman Leigh Holmanin tyttärensä kanssa Vivien oli hukassa: äitiys oli osa, jota hän tuskin edes yritti saada käsiinsä.) Ja hänellä oli ystäviä. Parhaat olivat miehet, joilla ei ollut seksuaalista vetovoimaa häntä kohtaan, kuten Noel Coward ja hänen ensimmäinen aviomiehensä: heidän kanssaan oli mahdollista ylläpitää kunnollista, virheetöntä teeskentelyä. Etenkin Leigh Holmanilta hän saattoi kääntyä avun saamiseksi: tämä hyvä, tylsä, omistautunut mies, jota Olivier pilkkasi hänen filistisyydestään, ei koskaan pettänyt häntä. Keski-ikäisinä otetussa valokuvassa he näyttävät mukavimmalta, keskimääräisimmältä keskiluokan pariskunnalta. Olisivatko he voineet olla, ellei hän olisi saanut Olivieria rakastumaan?
Hänen viimeiset vuodet olivat onnellisempia kuin koskaan tuon rakkaussuhteen deliriumin jälkeen, vaikka Merivalen kanssa naimisiinmenosta ei ollut kysymystäkään: oli välttämätöntä olla Lady Olivier ja vaalia muistoa rakkaudesta, jota Joan Plowrightin kaltainen henkilö ei koskaan ymmärtäisi. TB tappoi hänet. Hän oli kieltäytynyt ottamasta sitä vakavasti, vaikka hän oli täytynyt mieluummin sitä melkein nimettömään sairauteen, jonka kanssa se kulki käsi kädessä. Eräänä yönä, yksin muistoesineensä, kukkiensa ja siististi taiteltujen alusvaatteidensa kanssa, hän kamppaili ylös sängystä, kun neste täytti hänen keuhkot ja hukutti hänet.
