Tämä ei ole Tenet-arvostelu. (Tässä miksi.)

Christopher Nolanin ajan kiemurteleva scifi-trilleri, jonka pääosissa ovat John David Washington ja Robert Pattinson, on aina ollut erittäin odotettu. Nyt siitä on tullut covid-19-aikakauden taistelulippu. (Melinda Sue Gordon/Warner Bros. Pictures)

Maailmassa, sellaisena kuin me sen kerran tiesimme, lukisit juuri nyt arvosteluni Tenetistä. Christopher Nolanin ajan kiemurtelevaa scifi-trilleriä John David Washingtonin ja Robert Pattinsonin pääosissa on aina odotettu. Nyt siitä on tullut covid-19-aikakauden taistelulippu.

Maaliskuussa, kun teatterit eri puolilla maata alkoivat sulkeutua koronaviruspandemian vuoksi, elokuvantekijät ja studiot joutuivat näkemään vain epäoptimaaliset valinnat: ottaa heidän elokuvansa pois liikenteestä, kunnes teatterit avattiin uudelleen. Odota kunnes virus on laantunut. Vältä teattereita kokonaan ja siirry suoraan suoratoistoon. Tai yksinkertaisesti odota loputtomasti, kunnes olosuhteiden yhdistelmä – riittävä testaus, jäljitys ja hoito, ehkä jopa rokote – mahdollisti heidän elokuviensa näyttämisen turvallisesti, eettisesti ja nautinnollisesti.

Jotkin entiset hittifilmit ovat jo siirtyneet suoratoistoon, mukaan lukien live-action Disney -elokuva Mulan, joka avautuu (tai tarkemmin sanottuna tulee katsottavaksi) perjantaina. Mutta kaiken kiipeilyn keskellä Nolan – joka on taistellut pitkään ja lujasti teatterikokemuksen säilymisen puolesta – on pitänyt paikkansa. Työntettyään Tenetin heinäkuusta elokuuhun syyskuuhun ja teatterit avautuivat uudelleen kymmenissä osavaltioissa (mukaan lukien Virginia, mutta pois lukien Maryland ja District of Columbia), hän ja Warner Bros. jatkoivat torstaina teatteriesityksellä toivoen, että Nolanin pakkomielteinen fanikunta ja uupunut tarve päästä pois kotoa auttavat saamaan takaisin Tenetin 200 miljoonan dollarin budjetin.

Christopher Nolanin tiedottaja selitti torstaina antamassaan lausunnossa, että herra Nolan tukee Warner Brosin suunnitelmaa juuri siksi, että elokuva avataan vain paikoissa, joissa kansanterveysviranomaiset ovat katsoneet turvalliseksi ja tarkoituksenmukaiseksi avata elokuvateatterit uudelleen.

'Tenet' debytoi vihdoin, ja miljoonat tulevat katsomaan sitä, mikä vahvistaa toiveita siitä, että teatterit selviävät pandemiasta

online-kasino laillinen Yhdysvalloissa

Ymmärsin. Tenetin näkeminen valkokankaalla edustaa voittoa niin monella tasolla: vapaus karanteenin klaustrofobiasta; sulkemisen aikana eksistentiaalisesti uhattujen elokuvateattereiden selviytyminen; uskollinen esteettiselle periaatteelle, jonka mukaan elokuva on tarkoitettu katsottavaksi suurelta näytöltä, ei 25 tuuman kotinäytöltä. Mutta nuo voitot näyttävät ennenaikaisilta – elleivät pyrrhoisilta – kun tappavan viruksen paljon tärkeämpi tappio on kaikkea muuta kuin varma.

Tästä syystä päätin olla arvostelematta Tenetiä.

Warner Bros. oli järjestänyt lehdistönäytöksen teatteriin Pohjois-Virginiassa – joka yhdessä DC:n ja Marylandin kanssa muodostaa suurimman osan The Postin painotilauskannasta – auditorioon, jossa jopa 25 kriitikkoa saattoi katsella elokuvaa naamioituneena ja fyysisellä etäisyydellä. Mutta vaikka nämä varotoimenpiteet olisivat käytössä, ihmiset voisivat ottaa naamionsa pois syödäkseen ja juodakseen. Ne meistä, jotka eivät päässeet paikalle, kutsuttiin maksullisiin esikatseluihin, joihin osallistuisi entistä suurempi yleisö, vaikkakin naamioituneena ja etäällä.

Istuminen teatterissa 2½ tuntia muiden ihmisten kanssa oli ainoa vaihtoehtomme nähdä Tenet. Vaihtoehtoja ei tarjottu, kuten viime viikolla elokuvateattereissa avatun The Personal History of David Copperfieldin kriitikoille tarjotut digitaaliset linkit.

Päätös siirtää Tenet oli tuskallinen minulle ja kollegoilleni The Postissa. Mutta kukaan meistä – yhtä lailla kriitikot ja toimittajat – ei tuntenut olonsa mukavaksi fyysisiin olosuhteisiin katsoa sitä, kun Yhdysvalloissa koronavirukseen on kuollut ainakin 180 000 ihmistä ja noin 40 000 uutta tapausta – ja jopa 1 000 kuolemaa – raportoidaan päivittäin. Kuuntelemme edelleen lääkäreiden, tiedemiesten ja järkevien virkamiesten ehdotuksia olla varovaisia ​​ja rajoittaa julkiset sisätoimintamme välttämättömyyksiin, kuten ruokaostoksille ja lääkärin vastaanotolle; Tenetin symbolisesta ja taloudellisesta merkityksestä huolimatta se ei yksinkertaisesti tuntunut riittävän välttämättömältä leikkauksen tekemiseen.

Vaikka kunnioitamme lukijoidemme yksilöllisiä päätöksiä siitä, lähteäkö elokuvateattereihin, elokuvan digitaalisen katseluvaihtoehdon puuttuminen esti meiltä saman valinnanmahdollisuuden. Kovemmin sanottuna: Meidät pidettiin Tenetin markkinoinnin panttivangeina – Nolanin ylistetty taiteellinen puhtaus antoi sille ylellisen loiston – ja päätimme olla pelaamatta.

jojo meet and greet -liput

Tämä sattuu. Harmittaa, että en voi nähdä Tenetiä ja jakaa vaikutelmiani siitä, mikä on varmasti vuoden odotetuin elokuva. Mutta kun annoin äskettäin The Personal History of David Copperfieldille neljän tähden arvostelun, teki yhtä paljon kipeää ylistää elokuvaa, josta Marylandissa ja D.C.:ssä asuvat lukijani eivät voineet nauttia matkustamatta Virginiaan. (Marylandin teattereiden on nyt sallittu avata uudelleen perjantaina.) Ja se sattuu, kun tiedän, että minulla on etuoikeus nähdä (useimmat) elokuvista turvallisesti ja mukavasti omassa kodissani, kun kaikkien muiden on nähtävä ne suljetuissa julkisissa tiloissa ihmisten kanssa henkilökohtaisten kupliensa ulkopuolella.

Eniten sattuu, kun ei pysty auttamaan elokuvateattereiden paluuta täydellä innolla. Sulkemisen aikana olemme pyrkineet tuomaan valoa riippumattomille teattereille, jotka ovat tarjonneet suoratoistoelokuvia suojelijoidensa saataville keinona vaalia yhteisöjään ja ansaita ainakin jonkin verran tuloja, kun ne ovat pimenneet. Mutta tämä ihailtavan kekseliäs reaktio maksaa: mitä ehdollisemmin katsojat näkevät elokuvia kotinäytöllään, sitä vähemmän heillä on taipumusta palata kivijalkateattereihin, kun ne avataan uudelleen.

Auttaakseen houkuttelemaan yleisöä, multipleksipiirit julkistivat äskettäin CinemaSafe-ohjelman, joka sisältää pienennetyn kapasiteetin, toistuvan ja tehostetun puhdistuksen, maskin ja parannetut ilmastointijärjestelmät. Nämä edistysaskeleet ovat tervetulleita ja kiitettävää. Silti tietyt käytännöt vaihtelevat ketjusta toiseen. Eikä ole täysin selvää, että samat multiplex-henkilökunnan jäsenet – monet heistä ovat teini-ikäisiä – jotka eivät voi saada ihmisiä hiljentämään matkapuhelimiaan tai pitämään projektoreissa oikeita linssejä, pystyvät valvomaan maskeja koskevia sääntöjä.

Pitikö sen tulla tähän? Kun rationaalista, politisoimatonta kansallista terveyspolitiikkaa ei ole olemassa, jokaisen osavaltion, kaupungin, toimialan, yrittäjän, baristan ja asiakkaan on täytynyt rakentaa yhdessä vastuullinen tapa päästäkseen takaisin normaaliin tilaan, sirpaloitunut lähestymistapa, joka tuottaa yhtä monta asiantuntijalausuntoa kuin siellä. ovat asiantuntijoita. Kun National Association of Theatre Owners (suurin näytteilleasettajien lobbausosasto) julkisti CinemaSafen elokuussa, kaksi ohjelmaa konsultoinutta tiedemiestä totesi, että auditoriossa, jossa ihmiset ovat fyysisesti erillään, naamioituneet, kasvot samaan suuntaan eivätkä puhu, käy elokuvissa. on mahdollisesti turvallisempaa kuin ravintolassa käyminen. Mutta vain päiviä aiemmin kaksi yhtä lailla pätevää epidemiologia kertoi verkkosivustolle AV. klubi että elokuvissa käymisen pitäisi olla alhaalla prioriteettilistallamme. Se on melkein viimeinen asia, jonka tekisin juuri nyt, sanoi kansanterveysasiantuntija Abdul El-Sayed.

Nolanissa on myös jotain järjetöntä – ellei suorastaan ​​ylimielistä – siinä, että Nolan käyttää hyvässä uskossa ohjaajaansa tehdäkseen Tenetistä korkean panoksen elokuvallisen kanapelin. Samalla tavalla kuin hän uskaltaa elokuvankävijät ymmärtää hänen tunnetusti kovaäänisiä, usein käsittämättömiä äänisekoituksiaan, hän näyttää nyt haastavan sitoutumisemme Cinema-with-a-capital-C, vain tällä kertaa elämästä tai kuolemasta. panokset.

Jos viimeiset seitsemän kuukautta ovat opettaneet meille jotain, niin sitkeyttä ja luovuutta on elokuva-alalla runsaasti, teatteriteattereiden paluusta kettereihin pivot-taidetaloihin ja festivaaleihin, jotka on tehty suoratoistoon. Vaikka Tenet esitetään tietyissä sisäänajopaikoissa, mikään niistä ei ole alueilla, joilla sisäteatterit ovat edelleen kiinni (eli alueilla, joilla niitä eniten tarvitaan). On pettymys – ellei järkyttävää – että Nolan ja Warner Bros. eivät kyenneet keksimään visionäärisempiä seulontavaihtoehtoja kuin pakottaa ihmiset sisätiloihin ennen kuin käyrä on täysin tasoittunut. (Copperfieldin takana oleva Disney-yhtiö Searchlight Pictures otti tämän läksyn kantapään kautta elokuvan surkean esityksen jälkeen viime viikonloppuna, mikä osoitti, että sen ydinyleisö on edelleen paljon mukavampaa jäädä kotiin kuin lähteä paikalliseen bijou-tapahtumaan.)

Nolanin auteuristisen puhtauden vaippa soi erityisen valheelliselta, kun otetaan huomioon joidenkin hänen kollegoidensa huomaavaisuus. John Krasinskin Hiljainen paikka, osa II on luultavasti aivan yhtä paljon nähtäväksi katsottava elokuva kuin Tenet. Paramount on kuitenkin harkiten päättänyt viedä Quiet Placen jatko-osan vuoteen 2021, kun taas Krasinskista tuli karanteenisensaatio hittivideoillaan Some Good News.

Krasinski teki sen, mitä aidot taiteilijat tekevät: Hän luki huoneen ja vastasi sen mukaisesti, nojautuen aikakauden rajoituksiin sen sijaan, että olisi yrittänyt taivuttaa niitä tahtonsa mukaan. Hän tietää, että nykyinen eetos tarkoittaa luovan työn helpottamista, ei vähemmän. Ja se tarkoittaa työtä sen kanssa, mitä sinulla on. (Hänen joustavuutensa on muuten jo tuottanut tulosta SGN:n tuottoisella myymisellä ViacomCBS:lle.)

Kun Zoom-videot alkoivat levitä keväällä, oli väistämätöntä, että joku teki kokopitkän elokuvan neuvottelusovelluksella, joka on määritellyt kollektiivisen todellisuutemme. Elokuun puolivälissä AMC:n Shudder-kanavalla striimaava kauhuelokuva Host osoitti, kuinka se tehdään. Älykkäästi ja tyylillä, elokuvantekijä Rob Savage loi kammottavan (ja usein hauskan) tunnin mittaisen syventymisen yliluonnolliseen hyödyntäen pirullisen taitavasti digitaalisia esineitä, zoomauskohtaisia ​​vikoja ja kyynärpään etikettiä. (Savage sisältää jopa oman versionsa Nolanin arvoisesta aikasilmukasta.)

Kuten The Blair Witch Project ja Unfriended tekivät digitaalisen videon ja sosiaalisen median kanssa, Host käyttää aikansa kansankieltä tarjotakseen viihdearvoja, jotka parhaimmillaan ovat aina olleet alustaagnostikkoja. Loppujen lopuksi hyppypelko on hyppypelko, millä tahansa visuaalisella kielellä. Zoom-elokuvat eivät koskaan korvaa laseja, jotka on tarkoitettu katsottavaksi teattereissa. Mutta ne ovat nerokkaan reagoiva silta aikana, jolloin saatamme ajatella näkevämme toisen puolen, mutta emme ole vielä lähellä.

Dokumenttien parhaiten varjeltu salaisuus? Kaikki on castingissa

McCarthyn aikakauden uhrina Lee Grant pelkäsi puhua, ei enää.

bali kratom vs maeng da

Elokuvateollisuus on kriisissä. Se voi oppia paljon 1970-luvulta.