Sleaford Mods on introspektiivinen, mutta älä usko, että ne ovat menneet pehmeiksi

Jason Williamson Sleaford Modsista. (Kristian Buus/Corbis/Getty Images)

Aikana, jolloin pitkään kytenyt työväenluokan kauna talous- ja kulttuurieliittiä kohtaan on muuttunut vaahtoavaksi, pullistuneeksi inhoksi, Jason Williamson on ollut paljon edellä. Englantilaisen beat-punk/punk-beat-duo Sleaford Modsin sanallisena puoliskona Williamson on käyttänyt kumppaninsa Andrew Fearnin asettamia maadoitus- ja jauhamistoistoja laukaisualustana sylkimäisille huijauksille, jotka on suunnattu ylöspäin lähes vuosikymmenen ajan. Ennen Trumpia. Ennen Boris Johnsonia. Ennen kuin popesitykset takasivat itselleen otsikon esittämällä rohkeasti, että natsit ovat itse asiassa pahoja. Ja ennen kuin vasemmistolaiset saattoivat rikastua huomauttamalla, että jotkut liberaalit olivat itse asiassa rikkaita tekopyhiä.

10 arvokkainta yritystä

The Mods murisi albumi toisensa jälkeen vuodesta toiseen tyhjyyteen fasisteista ja tekopyöristä. Se, että yhtyeen suuttumus oli yhtä kiinnittynyt keskinkertaisiin indie-bändeihin ja Williamsonia baarissa ärsyttäneisiin pelaajiin kuin vuokranantajiin ja lakimiehiin, on heidän joustavan valituksensa vuoksi vain lisätodiste kulttuurisesta näkemyksestä, jota meediat ja vedonvälittäjät haluaisivat. tappaa puolesta.

Nyt, vuonna 2021, vuosia kestäneen salaliiton ja todellisen epäoikeudenmukaisuuden sekoittumisen jälkeen, 10 kuukauden jälkeen väestöstä joko pakotettiin tai ei sallita työtä, kun lähes jokaiselle on annettu runsaasti aikaa tuijottaa seinää tai soita ja mieti, kenen muun vika se kaikki voisi olla, modit joutuvat kiusalliseen asemaan, kun heillä on uusi albumi mainostettavana etänä, ilman mahdollisuutta olla huoneen vihaisimpia ihmisiä. Jos se nimitys edes kiinnostaa heitä. Kuten Williamson sanoo, katsottuani niin monia muita bändejä, jotka käyttävät luokkasotaa muodikkaina pukukoruina, siitä tuli nyt vähän juustomaista, tiedätkö? Eikä ole mitään järkeä vain sanoa, että Boris on huijari.

Olisi julmaa sanoa, että Spare Ribs on yhtyeen henkilökohtaisin albumi. Ensinnäkin joidenkin kappaleiden henkilökohtaista luonnetta ei pidä ottaa vetäytymisenä kehon politiikasta solipsismiin. Luokkaraivoa on edelleen runsaasti, sillä Shortcummingsin kaltaiset kappaleet (ainakin osittain Dominic Cummingsista, Boris Johnsonin entisestä neuvonantajasta) eivät tuskin ole hienovaraisia ​​halveksuessaan toryn kauhua. Toiseksi, pariskunta on aina keskittynyt laserilla sellaisiin yksityiskohtiin, jotka eivät olleet äärimmäisen henkilökohtaisia, vaikka kyse olisikin vähemmän ihmissuhteista kuin työnsä vihaamisesta tai erityisen inhottavasta julkisesta vessasta. Varmasti heidän hyökkäyksensä muita bändejä vastaan, olipa kyseessä Chumbawamba tai Idles, oli tarkoitus ottaa henkilökohtaisesti.

Kolmanneksi, vaikka henkilökohtainen on tuotu esille Spare Ribsissä, Williamsonilla on syynsä. Viimevuotinen selkävamma, joka aiheutui liiallisesta harjoittelusta mutta johtui lapsuuden spina bifida -tapauksesta, johti tukahdutettujen (tai ainakin hyödyntämättömien) muistojen huipentukseen. Sen lisäksi, että Williamson muisteli aikaa, jolloin hänelle tehtiin murrosikäisenä suuri leikkaus, jolla poistettiin kasvain selkärangastaan, hän piti lähes puoli vuosisataa sitten kuolleen sisarensa hautajaisia.

Minulla oli sisar, joka kuoli syntyessään selkärangan kaksoiskalvoon. Ja niin, se todella sekoitti äitini, mutta se oli aikoinaan, siitä ei vain puhuttu, hän sanoo. Perhe sai äskettäin selville, että hänet todennäköisesti haudattiin joukkohautaan lähellä sairaalaa, jossa hän kuoli, ja päätti järjestää pienet hautajaiset hänen kunniakseen. Se oli melko raskasta, hän sanoo. Jos tapahtuma ei ollut aivan katarsinen, se oli ainakin aihetta itsetutkiskeluun.

Se oli melkoinen sulatusuuni, jossa sekoitettiin itsesääliä, hieman masennusta ja epäilystä itsestä. Ja . . . tavallaan analysoin kaikkia piirteitäni, Williamson sanoo. Kuka minä nyt olen? Kuka minä olen ja ajattelen, tiedätkö: 'Olenko minä huijari?'

Vaikka huumorilla ja kiroilulla hapatettu paatos ja ankara itsepiippaus on klassikkomodeja, viimeinen itsetutkiskelu on hurmaavan absurdia. Bändi on kuuluisa, niin fanien kuin vihaajienkin keskuudessa, satunnaisista yksipuolisista keskusteluistaan ​​ideologisesti tai esteettisesti epäilyttävien artistien ja bändien kanssa. Williamson on ainakin. Fearn ei jaa taipumusta, sillä se sanoo, etten ole koskaan ollut kiinnostunut bändien irrottamisesta. Se ei vain ole minun asiani. (Vaikka hänellä on vahva antipatia Oaasia kohtaan.)

Ja vaikka Williamson on ehkä hieman pehmentynyt viimeisten parin vuoden aikana, se on vain verrattuna aikaisempaan. Kun huomautetaan, että kenties hänen äskettäin löydetty itsetietoisen pehmenemisen tunne ei ole heti havaittavissa yleisölle – että ehkä hän ei ole muuttunut niin paljon kuin selkeyden hetki antaa ymmärtää – hän nauraa. Ei, en tehnyt. Luulen, että istuin alas ja olin kuin 'Oh.' Ja sitten jatkoin vain normaalisti.

painonpudotuspillereitä ilman liikuntaa

Kypsyyteen pyrkiminen (itsereflektio, hieman todellisempaa laulamista) säilyttäen samalla sen, mikä toimii (väkevöidä minimalismia, ei anna itseheijastuksen olla hyvän röyhkeilyn tiellä) on yhtä sopiva temaattinen kyyhkytys uudelle Sleaford Mods -albumille. . Fearnin osalta on tärkeää, että itse musiikki pysyy uskollisena punkin (Fearns mainitsee Butthole Surfersin yhtyeenä, jota hän piti paljon parempana kuin mitä tahansa britpoppia), hip-hop- ja tanssimusiikille. Kun ehdotetaan erityistä yritystä muuttaa bändin soundia, hän työntyy taaksepäin sanoen: Se oli itse asiassa päinvastoin. Hänen mielestään Spare Ribsin soundien monimuotoisuus on pikemminkin jatkoa vuoden 2013 Austerity Dogsin tasapainolle, jota hän kutsuu erilaisten vibejen valintalaatikoksi.

On melko tärkeää, että albumilla on kaikenlaisia ​​makuja, Fearn sanoo. Se on kuin miksausnauha, eikö? Kuulostan todella vanhalta sanonta 'mix tape'. (Molemmat modit ovat noin 50.)

Pelon selvennyksen lisäksi Spare Ribsillä on kaksinolla merkittäviä harppauksia eteenpäin. Vaikka Williamsonilla on aina ollut tietty sävelmäisyys jeremiadiinsa kohtaan, hänen kuuntelutottumustensa siirtyminen tasaisesta grime- ja drill-virrasta tiettyihin folkin muotoihin on johtanut siihen, mitä hän kutsuu sisäänpäin meneväksi melodiseksi virtaukseksi useissa autioimmissa kappaleissa. Varariivit. Lisäksi kahdella kappaleella (Nudge It ja albumin ensimmäinen single Mork n Mindy) on ensimmäinen Modsille - vieraileville laulajille. Amy Taylor, fantastisen australialaisen garage punk -yhtyeen Amyl and the Sniffersin rohkean karismaattinen laulaja, tyytyy pitkäaikaiseen kiintymykseensä hip-hopiin entiselleen.

Mork n Mindy syntyi siitä, että Fearn tapasi Billy Nomatesin Instagramissa, ja se merkitsee Modien ensimmäistä tutkimusta puhtaaseen tunnelmapoppiin, ja Nomates tarjosi savuisen Marianne Faithfullin vastakohdan Williamsonille ja Fearnin sykkivälle muistikummitarinalle. Kahden laulajan lisäys – osittain esteettinen valinta ja osittain sopimus bändin levy-yhtiön kanssa siitä, että pieni vaihtelu ei voinut haitata – on myös yhdenmukainen Sleaford Modin ideologisen kannan kanssa: Mies-feministisen postauksen sijaan heillä on vain naisia. ennätys.

Tarkkaan ottaen Sleaford Mods on ollut Williamsonin johtamana projektina alusta asti (ennen sitä hän oli blues-henkisessä hard-rock-bändissä, jota kutsuttiin jotenkin Meat Pieksi), mutta Austerity Dogsin myötä bändin malli muotoutui täysin. Fearn kirjoitti biittejä, jotka olivat petollisen primitivistisiä ja olivat yhtä velkaa Big Blackin kaltaisten 80-luvun amerikkalaisten post-punk-yhtyeiden jyskyttävälle jyskytykselle kuin hip-hopille; Williamsonin vahvasti aksentoitu raivorunous istui siististi päälle.

Viimeisen vuosikymmenen aikana yhtyeen fanikunta on kasvanut tasaisesti, odotettu sekoitus oluen juojia, helvetin nostajia ja työväenluokan ystäviä, jotka muodostavat kriittisen älymystön ja omistavat rock-and-roll-kriittisen energiansa jonkun etsimiseen. olla seuraava Joe Strummer.

Kuten melkein koko musiikkiteollisuudessa, Modin suuret suunnitelmat vuodelle 2020 eivät koskaan toteutuneet. Kaikki kiertueet romutettiin, mukaan lukien epätodennäköinen keikka Coachellan aurinkoisten kauniiden ihmisten keskuudessa. Williamson, hänen vaimonsa (joka myös johtaa bändiä) ja heidän kaksi pientä lastaan ​​vetäytyivät kotiinsa. Fearnin täytyi lykätä uuden kodin etsintöjä ja hän vietti iäkkään isänsä luo. Spare Ribs valmistui, mutta bändi, jolle live-esitys on niin olennainen osa, putosi yleisöttömään livelähetykseen. Heidän amerikkalaisen myöhäisillan televisiodebyyttinsä Seth Meyersin ohjelmassa piti tehdä etänä. Vaikka Williamson on tyytyväinen suoritukseensa, hän ei voi olla pettynyt siihen, mitä jäi väliin, erityisesti tapaamaan yhden vieraan, joka oli samana iltana: Tarkoitan, Bernie Sanders on samassa ohjelmassa. Tämä järjen majakka. Kuvittele, että tapaat Bernie Sandersin!

Kaikesta vihasta, jota hänen sanoituksistaan ​​voi tulla, Williamsonilla on vähän politiikkaa, joka kuluttaa niin paljon kaikkien päätilaa. Tai ainakin hänen nykyinen raivonsa on tarpeeksi fatalistinen antaakseen minuutin ajan hoitaa omaa laastariaan. En ole vihainen poliittisesta maisemasta. Olen vain vakavasti surullinen ja hieman masentunut siitä, hän sanoo. Ja siksi en usko, että laitan vihaa yhteenkään kappaleeseen. . . . Se on enemmän, viha menee ihmisten kritiikkiin, tyytymättömyyteni itseeni. Tiedätkö - vainoharhaisuus, katkeruus. Hän seuraa uteliaana ja niin edelleen. Jonkin verran
valitukset ovat loputtomia.