Q&A Jacob Collierin kanssa: Kasvoin huoneessa, joka on täynnä instrumentteja, oppii Quincy Jonesilta ja löysi hänen äänensä

Geoff Edgers ja Jacob Collier puhuvat musiikkia 26. helmikuuta Stuck With Geoff. (The Washington Post)

Joka perjantai kansallinen taidetoimittaja Geoff Edgers isännöi Livingmaxin ensimmäistä Instagramin live-esitys hänen navettaan Massachusettsissa. Hän on haastatellut muun muassa koomikko Tiffany Haddishia, laulaja Annie Lennoxia ja sellisti Yo-Yo Ma:ta. Äskettäin Edgers jutteli Grammy-palkitun brittimuusikon Jacob Collierin kanssa. Tässä otteita heidän keskustelustaan.

(Tätä haastattelua on muokattu selvyyden ja pituuden vuoksi.)

K: Joten olen tavannut sinut kotiisi.

TO: Kyllä, sinulla on. Tämä oli perheen musiikkihuone ja portaali mielikuvitukseeni suuren osan elämästäni. Periaatteessa huone on vain täynnä soittimia. Ja minä vain ihailen sitä. Se on suosikkihuoneeni maailmassa. Piano on ollut siellä pitkään, pitkään. Suurin osa muista asioista tässä huoneessa on aivan uusia. Mutta se on minun ihana turvapaikkani, ja olen todella, todella kiitollinen siitä. Nyt karanteenissa enemmän kuin koskaan ennen.

K: Kuulen näistä loistavista muusikoista 6-7-vuotiaasta alkaen. Kuinka vanha olit, kun otit soittimen käteesi?

TO: Muistan otin viulun 2-vuotiaana, koska äitini on uskomaton viulisti. Mutta jos muistan, neljään mennessä olin luopunut viulusta. En vain ollut tarpeeksi kärsivällinen siihen, koska viulun oikea soittaminen vaatii todella kärsivällisyyttä, kun taas pianon soittaminen ei vaadi niin paljon kärsivällisyyttä, koska vain pamahtaa ja siitä tulee heti ääni. Minua kiinnostivat asiat, jotka tuottivat minulle välitöntä tyydytystä musiikillisella tavalla. Ja sitten aloin soveltaa niitä ääniä tekemiini asioihin.

K: Monien meistä vanhempina on sanottava: 'Hei, mene sisään ja harjoittele pianonsoittoa' tai mitä tahansa. Onko joskus ollut kohtaa, jossa jonkun piti sanoa: 'Jakob, mene sisään ja tee ne hemmetin vaa'at.'

TO: Se oli minulle hauska tasapaino, koska minua ei koskaan käsketty harjoittelemaan. Musiikilla ei ollut velvollisuutta tehdä mitään, mutta se oli kaikkialla läsnä. Joten luulen, että se tarkoitti sitä, että pystyin vain hölmöilemään sen kanssa, ja kuulin jotain ja ajattelin, Oh. Ja sitten kuulin jotain muuta ja sanoin: Voi, kuinka voin yhdistää nämä kaksi asiaa? Ja istuin pianon ääressä tietämättä mitä olin tekemässä, vain laitoin satunnaisia ​​nuotteja yhteen. Mutta olin innoissani, koska se antoi minulle välittömän reaktion. Lapsena minulla ei oikeastaan ​​ollut muuta oppituntia kuin laulamista.

K: Olet työskennellyt Quincy Jonesin kanssa. Ei ole ketään hänen kaltaistaan. Mitä olet oppinut häneltä, mikä on saanut sinut ajattelemaan eri tavalla siitä, kuinka säveltät, työskentelet tai esität?

TO: Yksi niistä asioista, joita Quincy usein sanoo, on, että et voi koskaan olla enemmän tai vähemmän muusikkona kuin olet ihmisenä. Ja hän ottaa tämän esiin usein, koska luulen hänen puolestaan, ettei hänellä ole enää mitään todistettavaa. Hän on tehnyt kaiken. Hänet on tuotettu Michael Jacksonille. Hän on järjestänyt Sinatran. Hän on ollut Picasson kanssa. Kaikki. Ja niin Quincylle se riippuu siitä, kuka olet ihmisenä.

Quincy puhuu myös epätäydellisyytesi käyttämisestä eduksesi. Monet nuoret muusikot ajattelevat usein, kuinka löydän oman soundini? Mikä minä täällä oikein olen? Mitä voin tuoda pöytään kuten minä? Mielestäni Quincy on yksi näistä tyypeistä, joka on oppinut tanssimaan, kuvaannollisesti tanssimaan kaikenlaisten erilaisten muusikoiden kanssa eri maisemista ja poimimaan jotain maagista, jotain arvokasta.

K: Luovuus on hyvin mystinen asia. Kuin Keith Richards nukkuisi nauhuri vieressä ja herää riffiin '(I Can't Get No) Satisfaction'. Onko sinulla koskaan kirjoittajan lohko?

TO: Joo, ymmärrän sen. Saan sen joka ikinen päivä. Yritän kirjoittaa musiikkia muille ihmisille, jotta ne sopivat muiden ihmisten käsitykseen hyvästä. Ja minut estetään, koska se on lopulta vaikeaa. Ja minusta tuntuu, että eston poistamiseksi minun täytyy joskus vain tehdä omia juttujani jonkin aikaa ja lopettaa yrittäminen miellyttää näitä ääniä. Mutta kaikilla on ne äänet. Ja niitä pitää jollain tavalla kuunnella. Joten minulla on tapana käydä sitä edestakaisin. Mutta on päiviä, jolloin en voi tehdä mitään. Minun täytyy mennä takaisin nukkumaan. Ja sekin on siistiä.

K: Ajattelen eroa siinä, miten ihmiset laulavat musikaaleja ja ihmiset laulavat kansankonserteissa ja oopperoissa. On vaikea löytää ääntäsi. Miten löysit omasi? Onko se jotain, mitä olet ajatellut vai oliko se vain luonnollista?

TO: Luulen, että löysin sen käyttämällä sitä paljon ja kokeilin kaikenlaisia ​​​​asioita. Joten kun tein näitä kokeita, yritin huutaa ja laulaa hiljaa tai todella hengittävällä äänellä tai yritin olla erittäin korkealla, erittäin matalalla. Venyttelin sitä ympäriinsä. Lopulta löydät joukon estetiikkaa, josta pidät.

Facebook-videot eivät lataudu kromia

Yksi suosikkilaulajistani on David Byrne, ja hän sanoo äänestä tämän, mistä pidän todella, eli että mitä parempi laulaja, sitä vaikeampaa on ymmärtää, mitä he sanovat. En tiedä tunnetko David Byrnen, mutta hänen äänensä on niin outo. Se on todella outo, outo eläin. Ja minä todella rakastan sitä. Rakastan, että hän osaa käyttää sitä niin oudolla tavalla. Hän kirjoittaa näitä hulluja kappaleita ja ihmiset tavallaan rakastuvat niihin. Joten joskus ajattelen ääntä vähän tuolla tavalla. Ikään kuin ihminen käyttäisi sitä mieluummin kuin tietokone yrittäisi käyttää sitä.

27 viihdyttäjää epäuskosta ja epätoivosta, joka valtasi, kun covid-19 sulki heidän maailmansa

Q&A Barry Gibbin kanssa: Kantrimusiikin rakastaminen, tunne ennen lavalle menoa ja miksi hän ei voi katsoa Bee Gees -dokumenttia

Sarah Silverman haluaa vain saada asiat kuntoon