Jessica Walter ja George Segal personoivat aikaa, jolloin elokuvat kasvoivat

Jessica Walter näytteli Evelyniä vuoden 1971 elokuvassa Play Misty for Me. (Universaalit kuvat/MPTV-kuvat)

George Segalin ja Jessica Walterin kuolemat tällä viikolla loihtivat 2000-luvun sitcomista vieroitetun sukupolven aikana kuvat näyttelijöistä, jotka esittivät kahta Amerikan rakastettavimpana omalaatuisinta isovanhempaa: Segalia Pops Solomonina The Goldbergsissä ja Walteria Lucille Bluthina Arrested Developmentissa. , jossa yksinkertaisesti nostamalla martinin ja katsomalla kuihtuvan katseen aviomieheensä tai johonkin hänen lapsestaan ​​hän lanseerasi tuhat meemiä, jotka murskasivat jokaisen, joka koskaan sanoi jotain typerää Internetissä.

Mutta 1970-luvulla täysi-ikäisiksi tulleille elokuvien katsojille Segal, joka kuoli tiistaina 87-vuotiaana, ja Walter, joka kuoli päivää myöhemmin 80-vuotiaana, kuvasivat aikaa, jolloin elokuvat kasvoivat – jolloin tunnistettavasti aikuiset elävät, jopa korkeimmillaan. , voisi silti olla varteenotettava rehu korkealaatuiselle valtavirran elokuvalle. Toisin sanoen aika, jolloin yleisö ei ollut vielä infantilisoitunut sarjakuvapakopismin ja yliluonnollisen fantasian tasaiseen ruokavalioon.

mitä raamattu sanoo uhkapelaamisesta

Kauan ennen kuin kirjoitin elokuvista ammattimaisesti, Walter oli tunkeutunut tietoisuuteeni suorituskyvyn ansiosta, joka osoittautui mullistavaksi hänen erinomaisesti hallitun näyttöpersoonallisuutensa kehittämisessä. Vuoden 1971 elokuvassa Play Misty for Me, joka tunnetaan parhaiten Clint Eastwoodin tyylikkäänä ja varmana ohjauksen debyyttinä, Walter näytteli Evelyniä, naista, joka rakastuu Eastwoodin esittämään levyttäjään ja tunkeutui hänen elämäänsä pirteänä, prototyyppisenä coolina tyttönä. joka arvostaa jazzia, osaa valmistaa hyvän pihvin ja on omaksunut seksuaalisen vallankumouksen libidinaaliset edut.

Sanotaan vain, että suhde päättyy huonosti. Sen lisäksi, että Play Misty for Me osoitti, että Eastwood oli lahjakas ohjaaja, se loi sarjan psykotrillerejä, jotka keskittyivät neuroottisesti pakkomielteisiin sinkkunaisiin ja heidän onnettomiin (enimmäkseen miespuolisiin) uhriin, joista Fatal Attraction oli pahamaineisin. Kuten Misty, elokuvaa animoi käsinkosketeltava antifeministisen animuksen pohjavirta. Walterin Evelynin piti olla hullu, mutta Eastwoodin hahmo oli selvästi hysteerinen.

Pureva, katkera ja vakavasti höpöttävä Evelyn oli mehukas rooli, mutta myös kiittämätön. Hän henkilöllisti sodanjälkeisen sukupolven huolen vuosisadan puolivälin naisliikkeestä, varsinkin kun kyse oli seksuaalisesta tahdosta. Nainen, jolla oli omavaraisuus tunnistaa, mitä hän haluaa – ja hermo lähteä sen perään –, ilmeisesti helpoimmin ymmärrettiin häiriön, tuhoavan narsismin tai molempien funktiona.

punainen bali vs maeng da

Mutta Walter vastusti refleksiä näytellä Evelyniä B-elokuvan bansheena tai säälittävänä feministisen liikkeen silityksellä, jonka elokuva karikatuuroi niin upeasti. Eastwood olisi saattanut asettaa hänet hirviöksi kauhuohjelmassaan, mutta Walter kumosi tämän impulssin esittää esityksen, jota kosketti haavoittuvuus ja sympaattinen keskinäisen ymmärryksen kipinä.

Elokuvateollisuus on kriisissä. Se voi oppia paljon 1970-luvulta.

Segal ja Walter työskentelivät yhdessä kolme kertaa, pitkälti unohdetussa 1968 Sidney Lumet -komediassa Bye Bye Braverman, eräässä sitcom-sarjan Just Shoot Me! ja TV Land -sarjassa Retired at 35. Tietysti Segal tunnettiin parhaiten täysin pelottomasta nuorta yliopistoprofessorista, joka kuvasi hänen syvyytensä ulkopuolella elokuvan Kuka pelkää Virginia Woolfia? ja laivastonjalkaiset rom-com-sarjat, kuten The Owl and the Pussycat. Mutta suosikkini Segal-esitykseni oli elokuvassa, jota ei koskaan pyhitetty samalla tavalla, vaikka se ansaitsi olla: Vuonna 1970 ilmestyneessä Lovingissa Segal esittää Brooks Wilsonia, kaupallista kuvittajaa, joka työskentelee Manhattanilla ja asuu lähiöissä vaimonsa kanssa. , Selma (Eva Marie Saint) ja heidän kaksi tytärtään.

mahdollisuudet voittaa kasinolla

Brooks on avatar klassiselle keski-iän kriisille, termille, joka luotiin vain viisi vuotta aiemmin. Hänellä on suhde paljon nuoremman naisen kanssa. Hän on huolissaan työstään ja ammatillisista tavoitteistaan. Hän on onnellinen, mutta tylsistynyt kotona. Elokuvan huippukohtaus sijoittuu WASPy Connecticut -cocktailjuhliin, jossa Brooks viettelee ystävänsä vaimon ja heidän yhteyshenkilönsä tallennetaan suljetun kierron turvakameraan kaikkien juhlijien nähtäville.

Rakastava sitoutunut joihinkin samoihin teemoihin kuin Play Misty for Me, mukaan lukien hermostunut seksuaalinen ahdistus ja sukupuoliroolien vaihtamisen petollinen tektoniikka. Mutta Lovingista puuttui Mistyn vihamielinen pisto. Elokuvan fanit ovat jo pitkään korostaneet DNA Brooksin osuutta John Cheeverin, John Updiken ja Jules Feifferin antisankareiden kanssa; tuo huipentumajuhla 70-luvun röyhkeyden arkkityypeineen odotti Ang Leen jäämyrskyä 25 vuotta.

Hänen sovituksessaan J.M. Ryanin romaanista Brooks Wilson Ltd. , ohjaaja Irvin Kershner havainnoi päähenkilönsä ärtymystä ja ärtymystä sydämellisesti, nokkelasti ja hienostuneesti. Segal olisi voinut esittää Brooksia millä tahansa tavalla, mikä olisi tehnyt hänestä itsekäs, pinnallinen, kammottava ja suorastaan ​​saalistushaluinen. Sen sijaan hän antoi Brooksin olla klassinen antisankari – mies, jonka pahimmat impulssit eivät olleet ilmentymä luontaisesta pahuudesta, vaan samoista heikkouksista, joihin jokainen yleisö voisi samaistua.

Mielenkiintoista kyllä, sekä Play Misty for Me että Loving koskivat näennäisesti miehiä. Mutta jokainen päätyi käsittelemään naisia, jos vain vinosti. Yksi Segalin hienovaraisimmista ja anteliaimmista eleistä Lovingissa on antaa Saint’s Selman tulla hiljaa omaksi oman tarinansa viisaana, valppaana sankarittarina: Hän personoi naisen, jonka Betty Friedan oli kirjoittanut noin seitsemän vuotta aiemmin Naisellinen mystiikka , jossa hän tunnisti ongelman, jolla ei ole nimeä, eli naisten hiipivän tyytymättömyyden tunteen rooliinsa vaimona, äitinä ja vähän muuna. Play Misty for Me -elokuvassa Evelyn ilmeisesti symboloi Amerikan syvälle juurtuneita yhteiskunnallisia pelkoja siitä, mitä Selmasta voisi tulla, jos hän lukisi kirjan ja otti sen sydämeensä.

Phil iveyn nettovarallisuus 2020

On sanottu, että jokaisesta elokuvasta tulee lopulta dokumentti, jos vain näyttääkseen seuraaville sukupolville, kuinka heidän esi-isänsä käyttäytyivät, mitä he arvostivat ja miten he ajattelivat elämästä. Tämä pätee Play Misty for Me- ja Loving -elokuviin, vaikka ne ovatkin arvokkaimpia näyttelijöille, jotka ottivat imartelemattoman roolin ja tekivät siitä jotain inhimillistä, jopa inhimillistä. tietoisuus. Jos näytteleminen on 90-prosenttisesti kuuntelemista, tässä oli kaksi huippuammattilaista, jotka ovat hienosti virittyneet heidän ympärilleen, tähdistöistään heidän henkeensä. Heidän hahmonsa ovat saattaneet olla lähestyvän maailmanlopun ennustajia, mutta heidän ymmärryksensä ja myötätuntonsa antoivat heille mahdollisuuden tulla esiin vahingoittumattomina.

Korjaus: Tämän artikkelin aiemmassa versiossa kerrottiin väärin, kuinka monta kertaa George Segal ja Jessica Walter työskentelivät yhdessä. Tarinaa on päivitetty.

Dokumenttien näyttelijät olivat aiemmin tabu. Nyt he ovat tähtiä.

Oscar-ehdokkaat ovat monipuolisempia kuin koskaan. Ja se herättää lisää kysymyksiä numeroista ja vivahteista.