'Rakennustaide: Frank Gehryn elämä ja työ' -arvostelu

Viime lokakuussa, kun toimittaja Espanjassa pidetyssä lehdistötilaisuudessa kysyi Frank Gehryltä, olivatko hänen rakennuksensa enemmän spektaakkeleita kuin toimintoja, jet-laged arkkitehti käänsi hänelle linnun.

Oikeudenmukaista närkästystä vai röyhkeää asentoa? Se riippuu siitä, pidätkö Gehryä, joka on nyt 86-vuotias, yhtenä suurimmista elävistä taiteilijoistamme vai omaehtoisen veistoksellisen ylilyönnin toimittajana.

Tietysti Espanjassa Gehry paljasti Bilbao Guggenheiminsa vuonna 1997 ja sai ylistystä (minua on nerottu kuolemaan, arkkitehti valitti kerran). Mutta kun kaupungit ympäri maailmaa ovat etsineet omaa Bilbao-efektiään – 15 vuotta myöhemmin museo houkutteli edelleen miljoona kävijää vuodessa – tuloksena oleva räätälöidyn arkkitehtuurin aalto on inspiroinut vastareaktiota. Kriitikot ovat hyökänneet Gehryyn ja hänen kollegoihinsa tähtiarkkitehtien tuottamisesta kauniita rakennuksia, jotka eivät juurikaan ota huomioon kontekstiaan ja onnettomia sieluja, jotka joutuvat käyttämään niitä.

Tällainen kritiikki voi olla väistämätöntä, kun tavoitteesi ovat yhtä merkittäviä kuin Gehryn. Paul Goldberger määrittelee uudessa arkkitehdin elämäkerrassaan peruskysymykset, jotka ovat ohjanneet Gehryn uraa seuraavasti: Kuinka paljon arkkitehtuuria pitäisi pitää inhimillisenä pyrkimyksenä, taiteellisena yrityksenä, kulttuuritapahtumana, toisin kuin käytännöllinen rakennustyö? Ja vaikka arkkitehtuurilla on korkeimmat tavoitteet, kuinka paljon sillä voi olla vaikutusta?

paras tapa detox thc

Building Art on harkittu yritys nähdä Gehryn töitä tässä laajemmassa kontekstissa – ymmärtää häntä muovaneita voimia, taiteilijoiden joukosta, johon hän viihtyi Los Angelesissa, muuttuviin liikkeisiin itse arkkitehtuurin ammatissa, ja todistaa. kuinka hän vastasi jokaisella toimeksiantollaan sen ainutlaatuisiin vaatimuksiin.

Goldberger, Vanity Fairin avustava toimittaja, on koulutukseltaan arkkitehtuurikriitikko, ja hänen kuvauksensa Gehryn lapsuudesta ja elämästä hänen uransa ulkopuolella on suurimmaksi osaksi työläistä. Toronton juutalaisten maahanmuuttajien pojalla arkkitehdilla oli nöyrä lapsuus, ja hänen perheensä oli usein taloudellisen tuhon partaalla. Vielä nytkään Gehry ei voi sanoa varmasti, kuinka hänen vanhempansa maksoivat hänen osallistumisestaan ​​arkkitehtuurikouluun Etelä-Kalifornian yliopistossa Los Angelesissa.

kuinka paljon kratomia käytetään

Modernistinen arkkitehtuuri oli nousussa Kaliforniassa 1950-luvulla, mutta Gehry – joka oli Goldbergerin mukaan polttotupakkaa, sosiaalisesti tietoinen liberaali – kapinoi pian vallitsevaa estetiikkaa, viileitä, suoria linjoja vastaan. Kun Gehry työskenteli 1960-luvun alussa Pariisissa arkkitehdille nimeltä André Remondet (joka suunnitteli myöhemmin Ranskan suurlähetystön alueelle), Gehry sai ensimmäisen intiimikatsauksensa vanhan maailman arkkitehtuuriin, ja hänellä oli loppiainen: Upeita rakennuksia. voi sisältää koristeita. Kun kävelin Chartresiin, olin raivoissani, Gehry muistelee. Sanoin: 'Miksi he eivät kertoneet meille?'

Taidemaalari ja graafikko Robert Rauschenbergin innoittamana Gehry aloitti kokeiluja teollisilla materiaaleilla kehittäen hillittyä, karkeaa estetiikkaa. Yrittäessään matkia Le Corbusier'n Ronchamp-kappelin tekstuuria Gehry käytti tunnelisekoitusta, joka oli tarkoitettu moottoritien alikulkukäytäviin ja tunneleihin, peittämään ateljeensa ulkoa los angelesilaiselle graafikolle Lou Danzigerille. Hänen Merriweather Post -paviljonkiaan Columbiassa, Md.:ssä, jossa oli valtava puolisuunnikkaan muotoinen katto, paljaat teräspalkit ja tahraamattoman Douglas-kuusen peittämät sivut, ylistettiin akustiikkastaan. Merkittävä talo, jonka hän suunnitteli uudelleen perheelleen Santa Monicassa Kaliforniassa. Se on sanaton hollantilainen siirtomaa, jonka hän muutti käärimällä sen aallotettuun metalliin ja ketju-aitaukseen, ja siinä oli sarja yhteen törmääviä muotoja ja tekstuureja, jotka esikuvasivat hänen tunnusomaisia ​​rakennuksiaan.

[Voit myös nauttia: Modern Man: The Life of Le Corbusier ]

Bilbao ei olisi kuitenkaan koskaan ollut mahdollista ilman tietokonetta. 1990-luvun alussa ranskalaista ilmailu- ja avaruusohjelmistoa mukauttamalla Gehryn yritys pystyi muuttamaan hänen yhä monimutkaisemmat ja aaltoilevat suunnitelmansa yksityiskohtaisiksi suunnitelmiksi, jotka mahdollistivat tehokkaamman rakentamisen ja kohtuullisin kustannuksin. Tuolloin Gehry työskenteli Walt Disney Concert Hallissa Los Angelesissa, ja kun hän sopeutui tekniikkaan, hänen suunnittelunsa rakennuksen aaltoilevista purjeista kasvoi yhä dynaamisemmaksi. Frank ymmärsi, että tietokone voisi olla työkalu, joka vapauttaa hänet rajoista.

2000 dollaria kuukaudessa ärsyke

Gehryn projektit muodostavat eräänlaisen arkkitehtonisen Rorschach-testin. Ajatellaanpa esimerkiksi, kuinka klassistit ovat poistaneet arkkitehdin sisälmykset hänen ehdotuksensa Eisenhower Memorial -muistomerkille alueella, jota verrattiin natsien keskitysleirien ympärillä oleviin aidoihin. Goldberger hylkää tällaisen kritiikin puolustaessaan Gehryä suurena taiteilijana väittämältä, että hänen työnsä on joustamaton tai mielivaltainen, syytöstä, jota arkkitehti itse halveksii.

[Gehryn Eisenhower Memorial -suunnitelma: Suunnitelma ja mikä meni pieleen]

Mutta Goldberger on yllättävän pidättyväinen tarjoaessaan oman kriittisen näkemyksensä Gehryn portfoliosta, jättäen suurelta osin vastaamatta kysymykseen, miksi tietyt rakennukset menestyvät niin loistavalla tavalla, kun taas toiset eivät täytä arkkitehdin korkeita standardeja. Gehryä ei pidä syyttää Bilbaon inspiroimista ylilyönneistä, nykyisen kullan aikakautemme ego-polttoaineista. Se ei kuitenkaan tarkoita, ettei hän noussut lautaselle silloin tällöin ja epäonnistuisi toimittamisessa.

Keskellä Eisenhowerin vastakkainasettelua Gehry oli ihmetellyt, miksi hän oli saanut niin vähän tukea arkkitehdeiltä. Hänelle ei tullut mieleen, Goldberger kirjoittaa, että [he] olisivat saattaneet yksinkertaisesti pitää tätä neitinä, yhtenä niistä hetkistä, jolloin Babe Ruth iskee.

Eric Wills on Arkkitehti-lehden vanhempi toimittaja.

Kirjailija: Paul Goldberger

menikö 4. ärsykkeen tarkistus läpi

Painike. 511 s. 35 dollaria