Michèle Morgan, ranskalainen elokuvanäyttelijä, joka näytteli tunnelmallisessa mestariteoksessa Port of Shadows ja joka lyhyen Hollywood-vierailun aikana auttoi esittelemään Frank Sinatran elokuvayleisölle hänen ensimmäisessä suuressa roolissaan, kuoli 20. joulukuuta. Hän oli 96-vuotias.
Ranskan presidentti François Hollande ilmoitti kuolemasta ja kutsui häntä eleganssiksi, armoksi, legendaksi, joka jätti jäljen moniin sukupolviin. . . . Parhaimmat ohjaajat kutsuivat häntä, ja hän oli osa mestariteoksia, jotka elävät edelleen kaikkien muistoissa. Muita tietoja ei annettu.
Seitsemän vuosikymmentä kestäneen uransa aikana Morgan tunnettiin parhaiten eteerisenä femme fatalena vuonna Varjojen satama (1938), elokuva, joka on ranskalaisen elokuvan runorealismiliikkeen ytimessä. Niin visuaalisesti kuin synkkiäkin elokuvissa oli mukana työväenluokan hahmoja ja sosiaalisia syrjäytyneitä, joiden kohtalot eivät ole heidän hallinnassaan – pohjimmiltaan amerikkalaisen film noirin kyynisen ja synkän maailman edeltäjänä.
Port of Shadows esitteli Jean Gabinin, Ranskan suurimman tähden, armeijan karkurina lammilla ruuhkaisessa satamassa. Hän nauttii intohimoisesta välipalasta 17-vuotiaan baretissa ja läpinäkyvässä sadetakissa (Ms. Morgan) pukeutuvan huijarin kanssa, ennen kuin hän lopulta sinetöi hänen tuomionsa yhdistämällä kaksi epämiellyttävää alamaailman hahmoa.
Elokuvan on ohjannut Marcel Carne, ja sen on kirjoittanut surrealistinen runoilija ja käsikirjoittaja Jacques Prévert, Daybreak (1939) ja Children of Paradise (1945) tiimi, joita pidetään esimerkkeinä ranskalaisesta elokuvasta ylevimmillään.
Michèle Morgan ja Jean Gabin elokuvassa Port of Shadows vuonna 1938. (Stf/AFP/Getty Images) Sumun, köyhyyden ja melankolian verhottu Port of Shadows ei ole niin kiinnostunut juonen koneistosta kuin jatkuvan tinkimättömän synkkyyden tunnelman välittämisestä.
Elokuvakriitikko Pauline Kael kutsui elokuvaa aikoinaan raitista ilmaa tyhjän optimismin kyllästyneille amerikkalaisille elokuvakävijöille. Se myös toi Ms. Morganin kansainväliseksi tähdeksi seuraavien kahden vuosikymmenen ajan.
Toisen sarjan tummien ladyroolien jälkeen, useita hänen rakastajansa Gabinia vastapäätä, hän vietti toisen maailmansodan tehden elokuvia Yhdysvalloissa. Hän oli jumissa RKO Studiosin propaganda- ja vakoiluhinnoissa, mukaan lukien Joan of Paris (1942) Paul Henreidin kanssa ja Passage to Marseille (1944) Humphrey Bogartia vastapäätä.
pitääkö eläinlääkärin ilmoittaa koiran puremista
Hän oli johtava haastaja Ingrid Bergmanin rooliin Casablancassa (1942), mutta RKO vaati valtavaa lainamaksua, jota kilpailija Warner Bros ei maksaisi. Sen sijaan hän esiintyi Higher and Higher (1943), musikaalissa Sinatran kanssa, jossa hän näytteli debytanttia esiintyvää piikaa.
Miksi katsoa taaksepäin? hän kertoi New York Timesille muutama vuosi myöhemmin. Olin niin nuori silloin, niin kurja huonoista englanninkielisistä yrityksistäni. Sanoin itkeville pajuille 'itkevät puut'. Et leikannut nurmikkoa. Ei, sinä ajelit sen. Ja ne kuvat. Ne haisevat.
Sodan lopussa hän palasi Ranskaan ja aloitti välittömästi uransa uudelleen Pastoral Symphonyssa (1946), joka perustuu tulevan Nobel-palkitun Andre Giden tarinaan. Morgan voitti parhaan naisnäyttelijän palkinnon Cannesin elokuvajuhlilla, kun hän esitti orvoksi jääneen sokean tytön, joka on rakastunut naimisissa olevaan sveitsiläiseen pastoriin, joka kiinnittää myös poikansa huomion.
Miss Morganin esitys on hieno taideteos – lempeä, ylpeä ja säälittävä ymmärtäessään sokeiden tunteita, New York Timesin elokuvakriitikko Bosley Crowther kirjoitti.
Michèle Morgan vuonna 2004. (Joel Robine/AFP/Getty Images) Graham Greenen tarinaan perustuvassa tyylikkäässä jännitysdraamassa The Fallen Idol (1948) Morgan lisäsi haavoittuvia syvyyksiä muutoin sivurooliin suurlähetystön hovimestari (Ralph Richardson) rakastajatarina, jota syytetään julman vaimonsa tappamisesta. .
Koko 1950-luvun Morgan pysyi yhtenä Ranskan näkyvimmistä johtavista naisista, usein romanttisissa, aviorikoksissa ja melodramaattisissa osissa. Hän näytteli myös monia historiallisia rooleja, kuten Joan of Arc elokuvassa Kohtalon tyttäret (1954), Joséphine de Beauharnais elokuvassa Napoléon (1955) vastapäätä Daniel Géliniä nimiroolissa ja Marie Antoinette elokuvassa Shadow of the Guillotine (1956).
Yksi hänen hienovaraisimmista esityksistään oli eronneena, joka vastustaa mutta antaa periksi ratsuväen upseerille (Gérard Philipe), joka romansoi häntä vedonlyönnistä Rene Clementin ohjaamassa The Grand Maneuverissa (1955).
Hänellä oli sivurooli kreivitärnä vuoden 1966 sotaelokuvassa Lost Command, pääosissa Anthony Quinn ja Alain Delon, ja hänellä oli myöhäisvaiheen pääosassa varakas leski, jota epäillään uskottoman aviomiehensä murhasta Kissa ja hiiri -elokuvassa. (1975), Claude Lelouchin ohjaama trilleri.
Simone Renée Roussel syntyi Pariisin esikaupunkialueella Neuilly-sur-Seinen 29. helmikuuta 1920 ja varttui enimmäkseen Dieppessä. Dramaattisen opiskelun jälkeen näyttelijä René Simonin johdolla hän aloitti elokuvissa extrana 1930-luvun puolivälissä, ja hänet huomasi ohjaaja Marc Allegret, joka ohjasi myös Simone Simonin ja Jean-Pierre Aumontin varhaista uraa.
Hänestä tuli yhdessä yössä sensaatio nuorena tytönä, jota syytettiin intohimorikoksesta Allegretin elokuvassa Gribouille (1937) tähti Raimua vastapäätä. Sitten hänet lyötiin myrskyyn (1938) nuorena naisena, joka tapasi Charles Boyerin näyttelemän liikemiehen. Hänen vietteleviä charmiaan käytettiin sitten ensiluokkaiseen vaikutukseen Port of Shadowsissa.
Hänen ensimmäinen avioliittonsa amerikkalaisen näyttelijän William Marshallin kanssa päättyi eroon. Hänen toinen aviomiehensä, ranskalainen näyttelijä Henri Vidal, kuoli vuonna 1959. Hän oli sitten ohjaajan, näyttelijän ja kirjailijan Gérard Ouryn kumppani hänen kuolemaansa asti vuonna 2006.
Poika hänen ensimmäisestä avioliitostaan, Mike Marshall, kuoli vuonna 2005. Tietoa selviytyneistä ei ollut heti saatavilla.
1970-luvulta lähtien Morganista tuli usein läsnä Ranskan televisiossa ja näyttämöllä, ja myöhemmin hän aloitti maalaamisen. Hänen viehätyksensä pysyi koskemattomana ja kiistattomana, varsinkin kun hän puhui Port of Shadowsista ja sen kestävästä mystiikkasta.
Oli kohtaus, jossa olin sängyssä, makuuhuoneessa, ja Gabin ei ollut sängyssä, hän kertoi haastattelijalle vuosikymmeniä sen tekemisen jälkeen. Hän istui sängyllä. Voi, se oli hyvin, hyvin vaatimatonta, se ei ollut mitään kovin uskaliasta, kun vertaa sellaista siihen, mitä he tekevät nyt. Itse asiassa tuo kohtaus oli jännittävämpi kuin mitä he tekevät nyt, luulen, koska mysteeri on suuri osa rakkauskohtausta.
Lue lisää Washington Postin muistokirjoitukset
