Irina Tsikurishvili Phantomina ja Maryam Najafzada Christinea Synetic Theaterin tuotannossa Phantom of the Opera. (Johnny Shryock/Synetic Theater)
Tekijä: Peter Marks Teatterikriitikko 10. helmikuuta 2020 Tekijä: Peter Marks Teatterikriitikko 10. helmikuuta 2020
Kuten baletin suurmestari George Balanchine, Tsikurishvilien – Synetic Theaterin perustajien Paata ja Irina – juuret ovat Georgian tasavallassa. Niinpä se arveli kulttuurisesti, että he jonakin päivänä pääsisivät Balanchine-tyyppiseen käsittelyyn kuuluisalle tekstille liikevetoisen Crystal City -yhtiönsä kanssa.
Se päivä on koittanut heidän suunnittelemassaan komeassa, sanattomassa Phantom of the Opera -sovituksessa, jossa Paata Tsikurishvili ohjaa koreografi-vaimoaan Irinaa nimiroolissa. Myös Gaston Leroux'n goottilaisen tarinan seksuaalinen dynamiikka on muotoiltu uudelleen, sillä omistushaluinen naispuolinen Phantom vaatii nyt Christine Daaéa, naiivia esiintyjää, jonka ura kiihtyy yliluonnollisen avun kautta.
Tuloksena on vaikuttavan nestemäinen kauhubaletti, Synetic-tyyli, jossa on ehkä ainakin yksi dance-off liikaa Christinen (Maryam Najafzada) ja eri kumppaneiden ja kilpailijoiden välillä. (Paata Tsikurishvili osoittaa heikkoutensa pitääkseen kaikki inspiroivat aivoriihinsä; esikatselun jälkeen, johon osallistuin, hän totesi, että leikkauksia on tulossa.) Joka tapauksessa tämä on teknisesti ylivoimainen sovitus tarinasta, joka tunnetaan parhaiten tarinan perustana. historian pisin Broadway-musikaali (s. 1988-d. ?).
Balletomanes saa potkua (ja myös hyvin toteutetun piruetin) Tsikurishvilin oopperakertomuksesta klassisen tanssin tarinaksi; Irina suoritti balettiharjoittelunsa Georgiassa. Patrick Lordin ennusteet vahvistavat heidän tavaramerkkinsä visuaalista estetiikkaa – muodikkaita lavasteita ja pukuja, joilla on silmiinpistävä vaikutus vähäiseen budjettiin. Phantom on digitaalisesti hienostunein Syneticin näkemäni esitys, ja Pariisin palavien teattereiden grafiikka ja alamaailman katakombit lisäävät miellyttävää tunnelmaa ikävään auditorioon, jota yritys kutsuu kotiksi.
Syneticin kotisäveltäjä Konstantine Lortkipanidze sekoittaa yhtyeelle tavanomaiseen tapaan eklektisen äänimaiseman uusista ja löydetyistä melodioista klassisten sävellysten kanssa; Erik Teaguen puvut tekevät omaa synkkää musiikkiaan Black Swanin painajaisten tutuilla ja Phantomin akolyytteillä naamioissa, jotka olisi saattanut veistää Edvard Munch.
Mainostarina jatkuu mainoksen allaNajafzada, joka on opiskellut balettia Azerbaidžanissa – Tsikurishvilit osoittavat järjetöntä taitoa löytää uusia lahjakkuuksia – on vaivattomasti ilmaisuvoimainen läsnäolo; hänen linjojensa eleganssi antaa uskottavuutta Phantomin ohjauksen taikuudelle. Jacob Thompson näyttää johtavan miehen potentiaalia Syneticin entisen kamppailulajityylisen tanssijan Ben Cuniksen muottiin, ja loistava Rachel Small soveltaa ripaus hölynpölyä asukkaaseen raskaaseen Carlottaan, jonka tähtiahven on lyönyt pois. Phantom.
Aikuinen Irina Tsikurishvili, joka on tanssinut Synetic-esityksissä kaksi vuosikymmentä pääosia Lady Macbethistä Carmeniin ja Kleopatraan, tuo Haamuonsa murtuvan menetyksen tunteen. Hän pukeutuu perinteiseen puolinaamioon hahmon arpien päällä ja tuo mieleen vaurioituneen sielun mysteerit ja haavoittuneen tähden surun, jota yön musiikki kummittelee ikuisesti.
P oopperan hantom , mukautettu Nathan Weinbergerin Gaston Leroux'n romaanista. Ohjaus Paata Tsikurishvili. Koreografia, Irina Tsikurishvili. Sarjat, Daniel Pinha; valaistus Brian S. Allard; puvut, Erik Teague; ennusteet, Patrick Lord. Delbis Cardonan kanssa. Noin 2 tuntia 10 minuuttia. 19-65 dollaria. 29. helmikuuta asti Synetic Theaterissä, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
