Kun Take Shelter näytteli Toronton kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla syyskuussa, yleisö voitiin antaa anteeksi, että se oli hieman peloissaan.
Jeff Nicholsin kirjoittaman ja ohjaaman kireän psykologisen draaman pääosassa Michael Shannon (Boardwalk Empire) on keskilännen perheen mies, joka apokalyptisten visioiden vaivaamana alkaa rakentaa perheelleen myrskysuojaa. Tehtävä muuttuu pakkomielle, ja lopulta vaarana on menettää työpaikkansa, terveytensä ja läheiset, joita hän pyrki suojelemaan.
Koko Take Shelterin ajan Shannonin hahmo Curtis LaForche näkee lähestyvän myrskyn, pyörteisen pilvien ja suppiloiden, joista tippuu pahaenteistä ruosteenväristä sadetta. Kun katsojat kohtasivat elokuvan Torontossa, monet olivat juuri paenneet hurrikaani Irenestä sen kantautuessa itärannikolle; elokuvan kaltaiseen tuuliseen päivään kävelemisen vaikutus teatterista tuntui monilta katsojilta järjettömänä, ellei suorastaan hämmentävänä.
Tämä kysymys on tullut monilta ihmisiltä: 'Entä kaikki nämä myrskyt?' Nichols sanoi Toronto-hotellin loungessa, jossa Shannon liittyi hänen kanssaan haastatteluun. Ja ainoa vastaukseni tähän on: 'He vain tulevat.'
Tammikuussa Sundance-elokuvafestivaaleilla ensi-iltansa saanut Take Shelter, joka saa ensi-iltansa perjantaina Washingtonissa, ei sovi näppärästi siistiin elokuvalajiin. Sen tarina pohjautuu tiukasti todellisuuteen – Curtis työskentelee hiekkakaivoksella Ohiossa, jossa hän ja hänen vaimonsa Samantha (Jessica Chastain) kasvattavat pientä tytärtään vaatimattomassa esikaupunkikodissa.
Ohjaaja Jeff Nichols, vasen ja näyttelijä Michael Shannon. (Tobin Grimshaw/ForLivingmax) Hienoa Jeffin elokuvissa olemisessa on se, että hahmollasi on aina työpaikka, sanoi Shannon, joka näytteli myös Nicholsin vuoden 2007 debyyttielokuvassa Shotgun Stories, joka sijoittuu eteläiselle kalatilalle. Hän ei yritä luoda jotain vaihtoehtoista universumia, jota ei ole olemassa, kun joukko miljardöörejä juhlii kylpytynnyrissä.
Mutta sen vahvasti juurtuneen keskiamerikkalaisen kansankielen lisäksi Take Shelter sisältää surrealistisia visuaalisia tehosteita, kuten lähestyvän katastrofin ja Curtisin unelmia taivaalta putoavista linnuista.
Alueellisen realismin ja spekulatiivisen fiktion sekoituksena Take Shelter on osa tämän vuoden trendiä, johon kuuluivat muun muassa Another Earth ja Sound of My Voice Sundancessa sekä myöhemmin Lars von Trierin Melancholia – kaikki elokuvat, jotka sijoittuvat tunnistettavalle alueelle. nykymaailmassa, käsiteltiin vainoharhaisuuden, tunkeutuvan epämaisen voiman ja eksistentiaalisen pelon teemoja.
Se on hullua, Nichols sanoi sattumasta. Työskentelemme kaikki tyhjiössä toisistamme. En tunne niitä elokuvantekijöitä. Hän huomautti, että hän aloitti Take Shelterin käsikirjoituksen vuonna 2008 – aikakaudeksi, jota hän kuvaili syyskuun 11. päivän jälkeiseksi, Katrinan jälkeiseksi, kaiken jälkeen – Nichols sanoi: 'Kaikki ajattelevat aina työskentelevänsä aikojen lopussa. mutta se on oikeastaan vain ylimielisyyttämme ihmisinä, kun ajattelemme, ettemme ole vain pilkkuja jollain aikajanalla.
Ruskeine sadepisaroineen, Curtisin heikolla otteella työstään ja pariskunnan epätoivoineen saada korvaleikkaus kuurolle tyttärelleen, Take Shelter on usein kuin vertaus nykyisestä ympäristö- ja talousajasta.
Mutta vaikka Nichols – joka syntyi Arkansasissa ja asuu Austinissa – aloitti projektin meditaationa vapaasti kelluvasta, yleistyneestä ahdistuksesta, siitä tuli paljon henkilökohtaisempi yritys. Kun hän aloitti elokuvan, hän oli juuri mennyt naimisiin vaimonsa Missyn kanssa, joka oli Texas Monthlyn projektipäällikkö.
Olen ensimmäistä vuotta avioliitossani . . . Mietin vain: 'No, mitä avioliitto tarkoittaa ja mitä tarkoittaa sitoutuminen ja miten saat avioliiton toimimaan? Miksi jotkut toimivat ja useimmat eivät toimi?’ Nämä olivat vain henkilökohtaisia kysymyksiä, joihin yritin vastata itse, ja ne tavallaan löysivät tiensä tähän tarinaan. Minulle niistä tuli tarinan sydän, [koska] jos Curtis tekee joskus virheen tässä elokuvassa, se ei avaudu alusta alkaen ja jakaa pelkonsa vaimonsa kanssa.
Aluksi näyttävä muotokuva miehestä, joka taistelee omia demonejaan vastaan, tulee lopulta aivan yhtä intensiiviseksi kuvaukseksi Curtisin ja Samanthan avioliitosta, jonka selviytyminen lopulta laskeutuu yhteen elämän yksinkertaisimmista eleistä: oven kahvan kääntämisestä.
Vaikka Shannon kertoi Curtisin ahdingosta sekä kumppanina että isänä (hän sai äskettäin vauvan pitkäaikaisen tyttöystävänsä kanssa), hän huomautti, että Nichols kirjoitti yksityiskohtia, jotka antoivat hahmolle vielä enemmän kerroksia.
Se mainitaan hyvin nopeasti, mutta Curtis sanoo, että hänen isänsä kuoli äskettäin, Shannon selitti. Joten siinä on myös se elementti, [että] roolimallisi tai esimerkkisi ei ole enää olemassa ja olet todella kuljettajan paikalla perheen patriarkkana. Se oli asia, johon pystyin samaistumaan, koska isäni oli kuollut vähän ennen kuin aloin työstää elokuvaa. Yhdessä sen kanssa, että olin äskettäin isä, minun ei tarvinnut katsoa liian kauas itsestäni puuttuakseni tähän ongelmaan.
Kun Curtisin tausta ja emotionaaliset ajatukset tulevat selvemmäksi läpi Take Shelterin, Nichols nostaa panoksia vastaavasti, kunnes katsojat ovat paikkojensa reunalla – ei kyseenalaista, tuleeko maailmanloppu, vaan selviääkö parin avioliitto. Se, mikä alkoi tutkimuksena inchoate kollektiivisesta ahdistuksesta käsittämättömän synkästä tulevaisuudesta, osoittautui jännittäväksi, hienosti muotoilluksi meditaatioksi läheisyydestä sekä elokuvantekijälle että yleisölle.
Luulen, että ihmisluonnossamme on käsitellä ahdistusta, ja jotkut tekevät sen paremmin kuin toiset, Nichols sanoi. Mikä elokuva Todella on erilainen tapa käsitellä sitä. [Tapa], jolla käsittelet näitä tunteita, on, että sinun on käännyttävä vieressäsi seisovan henkilön puoleen ja sanottava: 'Tämä kauhistuttaa minua.' Ja katso, ovatko he edelleen siellä.
Suojautua
avataan perjantaina Landmarkin E Street Cinemassa, Bethesda Row'ssa ja AMC Shirlingtonissa.
