Amanda Forstrom ja Alexander Strain Constellation Theatre Companyn The Master and Margarita -elokuvassa 3. maaliskuuta Source Theatressa. (DJ Corey Photography)
Tekijä:Celia Wren 6. helmikuuta 2019 Tekijä:Celia Wren 6. helmikuuta 2019
Tämän 1930-luvun neuvostoteatterin yleisö saa varmasti rahoilleen vastinetta. Tänä iltana dandy punaisessa puvussa ja puhuva, monoklia pukeutunut kissa tekevät taikatemppuja. Abracadabran kanssa avustaa ihastunut femme fatale, joka tuottaa myös ruplamyrskyn ja naisille kimaltelevia mekkoja. Lopuksi emcee mestataan.
Se Constellation Theatre Companyn ansiokkaisen The Master and Margaritan kohokohta, joka on nyt lähteessä, on näytelmän mikrokosmos kokonaisuudessaan. Ohjaaja Allison Arkell Stockman on työskennellyt Edward Kempin ylitäytetyn sovituksen kanssa Neuvostoliiton kirjailijan Mihail Bulgakovin loistavasta romaanista, ja hän on luonut elävän, usein piristävästi tyylitellyn eeposen. Ajoittainen DIY-aura tuotantotasolla ja hetket jalankulkijoiden näyttämöllä tietyissä sivurooleissa estävät tämän tarjouksen olemasta täysin ensiluokkaista. Mutta komediansa, romantiikkansa, saatanallisen uhan, stalinismin huijauksen, teologisen spekuloinnin ja sian suorittaman ilmanavigoinnin ansiosta esitys tarjoaa paljon ajateltavaa ja maistelua.
Kelaaminen tehokkaassa konstruktivistisen mausteisessa taustassa ja suunnittelija A.J. Guban, näytelmä kertoo, kuinka Moskovan-vierailun aikana Paholainen ja hänen riehuva seurakuntansa aiheuttavat iloisen tuhon ateistiselle, byrokraattiselle Neuvostoliitolle. Kaupungissa ollessaan demoniset olennot ovat vuorovaikutuksessa myös Margaritan kanssa, joka on Mestarin vankkumaton rakastaja, kirjailija, jota on vainottu Pontius Pilatuksen näytelmän kirjoittamisesta. Kun sensuuri pysäyttää Mestarin opuksen harjoitukset, Pontius Pilatuksen tarinan teemat löytävät kaikuja kiusattujen moskovilaisten kokemuksista.
Alexander Strain tarjoaa vakuuttavan kerrostetun muotokuvan Mestarista, rohkeasta mutta itseään halveksivasta taiteellisesta visionääristä, joka joutuu nopeasti epätoivoon. Amanda Forstrom tuo esiin Margaritan voiman, joka on tarpeeksi rohkea isännöimään saatanallista iltapalaa, mutta kuitenkin tarpeeksi rakastava, jotta se itkettää lukiessaan Mestarin tukahdutettua käsikirjoitusta.
Rakastajien muotokuva on suhteellisen naturalistinen. Sitä vastoin muilla moskovilaisilla hahmoilla – esimerkiksi Mestarin piirissä olevilla kirjailijoilla – on teräviä, satiirisia kulmia. Emily Whitworth on erityisen käänteentekevä Berliozin roolissa, ylimielisenä kriitikkona, joka puhuu hallitsevan puolueen ryhmäajattelua.
Mainostarina jatkuu mainoksen allaScott Ward Abernethy lainaa Wolandille (alias paholaiselle) vetovoimaa, ja Dallas Tolentino ja McLean Fletcher osoittavat ilkeää tyyliä räikeänä Fagottina ja hampaiden Azazellona. Valitettavasti Louis E. Davisin esitystä helvetinkissasta Behemothista vaikeuttaa epäselvä, turkkien tukkeutunut puku. Kissan puku on yksinäinen harhaaskel Erik Teaguen muuten maukkaissa puvuissa, jotka muistuttavat film noiria. (Guban kehitti ekspressionistisen valaistuksen.)
Tarinan showbiz-teemien vahvistamisen lisäksi sovittaja Kemp on tehnyt narratiivista virtaviivaistamista, mutta ei luultavasti tarpeeksi näyttämölle: Näytelmä tuntuu uuvuttavan juonen täytetyltä.
On hyvä, että Wolandin juhlaa ei kuitenkaan ole leikattu. Tori Tolentinon taitavasti koreografiassa pallo on korkeaoktaaninen tapahtuma, ja vieraiden päällä on pelottavia sarvipäähineitä. Tanssi on silmiinpistävää, urheilullista ja hieman uhkaavaa. Se on luultavasti tapa, jolla Pimeyden Prinssi pitää siitä.
Mestari ja Margarita , sovittanut Edward Kemp Mikhail Bulgakovista. Ohjaus Allison Arkell Stockman; äänisuunnittelu, Kenny Neal; kiinteistöt, Nick Martin; apulaisohjaaja, Douglas Robinson. Noin 2½ tuntia. 19-45 dollaria. 3. maaliskuuta asti Source Theatressa, 1835 14th St. NW. 202-204-7741. constellationtheatre.org .
